文/徐唯辛

2000年時因考清華美院博士，和其他4個同學(xué)在陳丹青主持的第四工作室待了一年。課程除臨摹西方古典大師作品的圖片外，就是寫生了。有時老陳也和我們一起畫，只要他動筆，我就停筆，在后面看他寫生到結(jié)束，一年下來多少學(xué)了一些東西，比如明暗交界處，一定要在顏色不干的時候進(jìn)行銜接；最好一次性完成，完成不了就刮掉等等。

最近偶然又在網(wǎng)絡(luò)上看了陳丹青的一些油畫作品，特別是一些人像寫生，頗有新的心得，這里隨便聊聊。

早期他的用筆還是蘇派風(fēng)格，筆觸短而方，大概是那時看到的西方美術(shù)資料有限。后來在美國居住多年，西方純正的油畫看多了，用筆發(fā)生了變化，有點像書法，會游走，有彎度，這點看他的寫生很清楚。

有個關(guān)鍵處：上述技法建立在精湛素描基礎(chǔ)之上——起稿準(zhǔn)確，筆筆到位，游走的筆觸與造型極好地結(jié)合到了一起。這點他在國內(nèi)是翹楚，無人能比。

素描技術(shù)如果到位 ，色彩差點，并不影響油畫作品的整體效果，陳就是個例子。按照一般的色彩技法要求看，陳丹青油畫作品的色彩技法很普通，調(diào)色盤上的顏色也很簡單，寫生時并不刻意調(diào)準(zhǔn)局部色彩，但是整體看很結(jié)實。原因在于他的素描技術(shù)實在是太好了。

因此，我在上課時總對學(xué)生說，對于寫實風(fēng)格的油畫來說，素描幾乎是一切。素描好，油畫技術(shù)才可能好。只練習(xí)油畫，素描差，一輩子都沒戲。

之所以聊這些，是因為我對油畫懷有眷戀之情，畢竟是那個年代過來的人。

如果完成了“眾生相”系列，能拿出幾年時間來專畫小幅的油畫寫生，并且達(dá)到爐火純青的境界，是我此生最后的愿望之一。