編者按：楊希雪，現(xiàn)為英籍華人，是英國當代著名畫家，詩人，藝術(shù)理論家。現(xiàn)任英國詩書畫學會會長，法國巴黎文學社名譽社長，香港藝術(shù)協(xié)會名譽會長，英國漢柏城華人會名譽會長，英國中文教育基金會名譽顧問，曾任英國東方美術(shù)家協(xié)會會長、肇慶西江大學名譽教授、廣州美術(shù)學院客座教授等職。楊希雪對油畫、水彩畫及中國畫有高深的造詣，特別從理論和技法上發(fā)展了中國畫，建立了完整的理論與技法體系。

前不久，國內(nèi)一位文化記者去信，針對中國當代藝術(shù)問題向楊希雪先生請教，楊先生對其進行一一解答，現(xiàn)將文章整理出來，以鄉(xiāng)讀者。

金融風暴肆虐之下，百業(yè)瀟條。當代藝術(shù)品在拍賣活動中，也逞現(xiàn)泡沫現(xiàn)象，是很正常的。我想泡沫爆破遲早也會出現(xiàn)的，不過金融風暴，加速了泡沫爆破的提早出現(xiàn)罷了。原因如下：

賣到天價的當代藝術(shù)品，本來就不值得那么高價的，藝術(shù)家還在世，尤其年輕人，正來日方長，作品也絕不會是最后一幅，而且中國當代藝術(shù)家以千計甚至上萬計，藏家也不愁找不到有收藏價值的藝術(shù)品。從歷來藝術(shù)品在國際拍賣市場的發(fā)展規(guī)律來看，首先作品本身的歷史價值、作者的歷史年代，作者的歷史知名度、作者的文化歷史貢獻、著作論述，作品本身的劃時代風格，歷史定位、創(chuàng)新的技法含量，觀賞價值，而且是存世珍稀，僅此一件，或遺作有限等等，每次展轉(zhuǎn)拍賣紀錄中的升值比率，都應該是該作品的價值考據(jù)因素，真正的收藏家，是會充分評估的。在拍賣過程中，都要全面考慮，食得該行飯，掙得該行錢的人，也不會蠢到自亂陣腳，跟人起哄。我不相信藝評家的吹捧，畫廊的炒作，能有那么大的作用。真正原因，確是值得人們深思。一幅畫，其實不能說明很多東西。且看電影每秒鐘出現(xiàn)十六幅圖像，一場電影一小時計，就有57600幅圖像，它僅是表達了一個事，其感人之處，也是在于整個故事，并非是某個單一的鏡頭。單純的一個鏡頭，作用不大的。

1． 您認為藝術(shù)的感動之處在哪里？什么樣的藝術(shù)品最能感動您？

楊希雪：我作畫是想通過圖象的創(chuàng)作，去表達我對身邊事物的理解，進面運用各種不同媒材的特性，以線條、色彩、結(jié)構(gòu)、層次、機理、氣韻等元素，去造就我自己認為美麗的世界，提供大眾都感到美麗的一個場景，為自己為別人創(chuàng)造一個美麗的生存空間，這樣的作品，使我心靈得到滿足，也能使更多人帶來喜悅。故此我行我路，雖身在西方現(xiàn)代藝術(shù)大潮中，潔身自愛，孤芳自賞，被人視為”千山獨行者”。在我眼中，歷代很多名家，為歷史留下了無數(shù)佳作，真正為歷史作出了貢獻，留下了年代的痕跡，提供我們視覺的享受。到了近代名其為現(xiàn)代藝術(shù)也者，我都不甚理解。只知道一窩蜂勁搞抽象藝術(shù)，你抽我亦抽，你歪斜我比你更歪斜，你簡單我比你更簡單，一蟹不如一蟹。在大型畫展中，小孩的涂鴉，被父母送去參展，竟被評為大師杰作，鬧出笑話者常見報端。評論說的天花亂墜，離題萬丈，也不外似一個醉鬼酒后的嘔吐物，無美可言。西方當代藝術(shù)潮流的沖擊下，西方公眾對藝術(shù)的興趣大大減少了，表現(xiàn)在少人學畫，少人展覽，繪畫材料店和畫廊紛紛關(guān)門大吉。英國亦無例外。當代藝術(shù)也者，垃圾也。我只有感概而無所感動，甚至令我反感和反胃。

2．您最欣賞的中國當代藝術(shù)作品有哪些？

楊希雪： 大部份中國當代藝術(shù)品我都不理解，也不喜歡。正如美國波士頓收藏家-史蒂芬.嘉士健的看法一樣----是炒西方現(xiàn)代藝術(shù)的冷飯。不過大都是西方形式，換以中國內(nèi)容----跟主調(diào)文藝政策對著干的內(nèi)容而已。如果我喜歡某類型作品的話，我早就去學習了呢。不過，我確曾羨慕過一些人很幸運掙到了那么多錢，但我敢肯定，連他們作者自己做夢也不會想到有人會給那么多錢去買呢？

3．據(jù)英國《星期》周刊的估算，2005年至2006年間，中國當代藝術(shù)品價格升幅達983%，而8月7日《2009春季中國藝術(shù)品拍賣市場調(diào)查報告》指出，中國當代藝術(shù)作品價格整體縮水，其中油畫及當代藝術(shù)價量齊跌，當代藝術(shù)名家張曉剛、劉小東、王廣義等的作品下跌幅度都在四到五成。您認為產(chǎn)生這樣巨大反差的原因是什么呢？

楊希雪：你提到中國當代藝術(shù)的急升急降，巨大反差的原因，確又考起我來了。我想，得看看怎么樣內(nèi)容的作品受到追捧，我看不是所有吧！在網(wǎng)上展出那張曉剛的一幅作品—“同志””來談一談。那是一幅政治波普畫，從表象看，三位同志，木口木面，臂上有紅色袖筒標記，正是文革紅衛(wèi)兵造型。在今時今日，借古諷今，茅頭對著誰？在挖誰的瘡疤？我相信作者無心，但有人發(fā)生興趣，尤其美國人，如獲至寶也。美國人為什么對這類中國當代藝術(shù)發(fā)生興趣？某兩夫婦跑來北京開畫廊，大量收購中國當代藝術(shù)。一開始就出高價收購，為什么？不可以盡可能低的價錢去私私地收購？而且又可以瞞稅，為什么要張揚？他們不考慮回報率嗎？

我想起美國國會的文化基金會，撥出專款，在全世界進行文化傾覆策反，推銷他們的所謂自由民主價值觀，以達到操控世界的目的。軍事行動成本最重，且易遭世人反對。唯有文化傾覆成本最輕，花點”引雞米”，大可使你”籠里雞”作反；花小小甜頭，就可以俘虜?shù)侥銈兒芏嗄昵嗳说哪X袋。他們花十億八億美元，不算很多，通過某畫廊或收藏家的名義，對某類政冶波普畫推上天價，令你這個民族興奮至飄飄欲仙，他們也可以扮作”有奶的娘”，在”向錢看”這個當下風氣中，不跟著”有奶娘”的屁股走才怪呢？結(jié)果，令你們那個向工農(nóng)兵開門的主流文藝政策受到為難。目的也就達到了。況且這類天價藏品適時放盆拍賣，一定還會有某一傻瓜中招的，豈不又可以掙到大錢乎？高招也，明乎此，這種違反收藏品發(fā)展規(guī)律的現(xiàn)象，不是足以發(fā)人深省嗎？俗語云，”成斤重田雞隨街跳”，怪現(xiàn)象也。

捧得某些人得意忘形，飄飄欲仙之后，乘著國際金融風暴之機，輕輕一放手，就將你的靈魂及肉體一起摔得稀巴爛，這么又可以制造另一次”籠里雞作反”大波浪。令大批”當代藝術(shù)家”感到彷徨，迷失了方向，大批畫廊關(guān)門大吉，光茫一時的藝術(shù)活動區(qū)近來被排擠掉，某標榜當代藝術(shù)大展開幕式上，據(jù)報導，出席開幕式的嘉賓名單有陳冠希、周老虎、范跑跑、楊佳的辨護律師等，看來黃德智也有可能出來亮相呢，他的行動藝術(shù)不是更加勁爆嗎？說不定將來當眾大小便，當眾強奸，當眾跳樓、甚至自殺爆彈，都美其名為行為藝術(shù)吧！我們傳統(tǒng)的道德價值觀，在”當代藝術(shù)”的腐蝕之下，悲哀乎？

幾年前出現(xiàn)在倫敦的一次當代藝術(shù)大展上，有兩位來自中國的”藝術(shù)家”，當眾脫掉衣服，僅留底褲，雙雙在一張展品的大床上，攬抱在一起打捆，引起很多人圍觀，后被警察請走成為新聞，行動藝術(shù)乎？得到的是不絕的咒罵之聲。