次貸危機(jī)席卷全球，隨著金融海嘯肆虐范圍的迅速擴(kuò)大，人們不禁擔(dān)心藝術(shù)市場(chǎng)是否將成為下一塊傾倒的骨牌——英國(guó)兩大拍賣巨頭蘇富比拍賣行 (Sotheby's)和克利斯蒂拍賣行(Christie's)日前宣布“創(chuàng)下歷年秋季當(dāng)代藝術(shù)品銷售額次高紀(jì)錄”；剛剛結(jié)束的弗里茲當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì) (Frieze Art Fair)和動(dòng)物園藝術(shù)博覽會(huì)(Zoo Art Fair)的主辦者和參展商也認(rèn)為“態(tài)勢(shì)良好”——事實(shí)證明，在全球經(jīng)濟(jì)一片愁云慘霧之時(shí)，英國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的天空雖不至陽(yáng)光明媚，卻也能夠獨(dú)善其身。

弗里茲當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)(Frieze Art Fair)

　　兩大博覽會(huì)

　　倫敦里森畫廊(Lisson Gallery)短短幾天創(chuàng)下幾百萬(wàn)英鎊的銷售業(yè)績(jī)；英國(guó)畫商托馬斯?鄧恩(Thomas Dane)在開(kāi)幕一小時(shí)后，便宣布展品告罄；Hauser & Wirth因代理印度藝術(shù)家作品而取得前所未有的“弗里茲”佳績(jī)；蘇格蘭藝術(shù)家吉姆?蘭比(Jim Lambie)成了本屆博覽會(huì)的“香餑餑”，他的作品同時(shí)被幾家畫廊爭(zhēng)相出售，本土流行樂(lè)天王喬治?邁克(George Michael)也忙不迭地將其大作收入囊中。在陰霾密布的經(jīng)濟(jì)大環(huán)境下，雖然少了某些知名收藏家的身影，但弗里茲藝博會(huì)(Frieze Art Fair)的參展商依舊覺(jué)得銷售情況“比預(yù)期要好得多”。

　　移師皇家學(xué)院(Royal Academy)的動(dòng)物園藝術(shù)博覽會(huì)(Zoo Art Fair)，也出現(xiàn)了同樣的情形。倫敦極樂(lè)巷藝?yán)?Paradise Row)在展會(huì)開(kāi)始半小時(shí)內(nèi)，就以單價(jià)13000英鎊售出俄羅斯青年藝術(shù)家Gosha Ostretsov的四件作品，畫廊總監(jiān)尼克?海克沃斯(Nick Hackworth)說(shuō)：“我們的主要客戶會(huì)定期來(lái)看看，除了關(guān)注那些已經(jīng)成名的畫家，更多的則是將注意力放在新銳藝術(shù)家的創(chuàng)作上。在這場(chǎng)經(jīng)濟(jì)危機(jī)中，藝術(shù)市場(chǎng)受到最大沖擊的是那些曾經(jīng)位于頂峰的估價(jià)過(guò)高的作品，而一些新人新作則有較好的發(fā)展趨勢(shì)”。

Gosha Ostretsov作品

《城市欲望》(Sex in the City)局部

　　兩大拍賣行

　　不過(guò)在蘇富比 (Sotheby's)和克利斯蒂(Christie's)舉辦的秋季拍賣會(huì)上，當(dāng)代藝術(shù)大師的作品仍是焦點(diǎn)所在，許多購(gòu)買者擔(dān)心大師作品將受金融危機(jī)的影響而在市場(chǎng)上銷聲匿跡，加之在經(jīng)濟(jì)低迷時(shí)期購(gòu)買，競(jìng)價(jià)者顯然比過(guò)去少了許多：弗洛伊德(Lucian Freud)早期繪制的讀書女孩的小幅肖像，以200萬(wàn)英鎊賣出；而安迪?沃霍(Andy Warhol)的瑪麗蓮?夢(mèng)露雙聯(lián)畫也以370萬(wàn)英鎊成交，盡管比預(yù)估價(jià)低了100萬(wàn)英鎊。

　　從表面上看，兩大拍賣行與兩大博覽會(huì)的銷售狀況剛好相反——“比預(yù)期低很多”，但是業(yè)內(nèi)人士卻認(rèn)為形勢(shì)依然樂(lè)觀，收購(gòu)價(jià)與落槌價(jià)之差可給予這種觀點(diǎn)以充足的論據(jù)：例如理查德?普林斯(Richard Prince)的繪畫以320萬(wàn)英鎊售出，比收購(gòu)價(jià)高出近200萬(wàn)英鎊；而小件作品，如揶揄達(dá)明安?赫斯特(Damien Hirst)《看在上帝的份上》(For the Love of God)的《看在上帝的笑上》(For the Laugh of God)，當(dāng)初只以一千英鎊購(gòu)入，這次則賣出一萬(wàn)九千英鎊。

　　不可否認(rèn)的是，金融危機(jī)雖使藝術(shù)市場(chǎng)受到?jīng)_擊，但卻使藝術(shù)品標(biāo)價(jià)“虛高”的情勢(shì)回歸正常，頗有“塞翁失馬，焉知非福”的味道。弗里茲藝博會(huì) (Frieze Art Fair)上，來(lái)自丹麥的克洛斯?安德森(Claus Anderson)面對(duì)投機(jī)商的大量缺席感到“非常高興，是時(shí)候討論藝術(shù)本身而不是將其僅僅視作為投機(jī)生意了”，英國(guó)著名藝術(shù)評(píng)論家羅伯特?休斯 (Robert Hughes)也在電視節(jié)目《蒙娜麗莎的詛咒》(The Mona Lisa Curse)中感嘆，“藝術(shù)品欣賞終于可以不受那些膨脹價(jià)格的蠱惑了”。