?英國(guó)最富盛名的《泰晤士報(bào)》（The Times）4月11日以《中國(guó)激情》為題，將郎朗的演奏頭像刊載於報(bào)頭之下最醒目的位置，并配以副題「郎朗，正在創(chuàng)造新的古典音樂(lè)觀眾的超級(jí)明星」，接著在內(nèi)頁(yè)進(jìn)行了長(zhǎng)篇報(bào)道。這不僅在中國(guó)藝術(shù)家尚屬首次，就是在世界古典藝術(shù)家范圍內(nèi)也屬創(chuàng)舉。

郎朗最近正在歐洲各地巡演，從4月11開(kāi)始將成為倫敦交響樂(lè)團(tuán)的駐團(tuán)藝術(shù)家，共同合作一個(gè)新的音樂(lè)系列。這篇采訪是《泰晤士報(bào)》駐倫敦的記者艾馬（Emma Pomfret）在郎朗繁忙的演奏和各種活動(dòng)的「夾縫間」所完成的。

報(bào)道內(nèi)文的題目冠以「郎朗：中國(guó)古典音樂(lè)的超級(jí)明星」。在導(dǎo)語(yǔ)中作者幽默的寫(xiě)道：「他的面孔就是一大賣點(diǎn)；作為26歲的他，可以激勵(lì)三千六百萬(wàn)中國(guó)琴童，這不是一件壞事。」

文章開(kāi)頭很自然的從郎朗音樂(lè)會(huì)前試琴選琴寫(xiě)起：三架閃亮的施坦威名琴一字排開(kāi)擺放在舞臺(tái)上，郎朗要決定今晚演奏用哪一架鋼琴。在第一架上，郎朗彈奏了一首巴托克的曲子，在第二架上，郎朗演繹了一段德彪西，在第三架上，郎朗又揮灑了一曲肖邦。作者說(shuō)：「我們非常享受這種聽(tīng)郎朗即興演奏的感覺(jué)。」郎朗先選定了第二架，因?yàn)樗眠@架琴已經(jīng)錄過(guò)兩次音，再熟悉不過(guò)了，但經(jīng)過(guò)15分鐘的鋼琴測(cè)試後，郎朗決定：「我一直在彈第二架，今晚我要彈奏第一架。」一種挑戰(zhàn)者的姿態(tài)躍然紙上。

作者也用部分筆墨回憶了郎朗在中國(guó)學(xué)琴和成長(zhǎng)的經(jīng)歷：「只有‘第一’，對(duì)於郎朗不存在其他數(shù)字，從2歲開(kāi)始，當(dāng)他的父母用積攢了半年的兩個(gè)人的工資買了第一架鋼琴，他就注定要被培養(yǎng)成世界第一鋼琴家。」「這個(gè)傳奇人物的生活似乎有些奇怪，因?yàn)樗鼡诫s著父母的巨大的愛(ài)和野心。讓我們回想一下網(wǎng)球名將Andre Agassi，他的父親在他小時(shí)候童床的上方就懸掛著網(wǎng)球。然而郎朗的故事在他的自傳《千里之行》中顯得更令人驚奇。」作者甚至以「第三只眼」的視角，認(rèn)為「中國(guó)的獨(dú)生子女政策」也是郎朗成功的因素之一。

文中，作者一方面感慨：「我不能想象還有哪一位古典藝術(shù)家能夠具有像郎朗那樣的巨大吸引力，而且是無(wú)聲的表達(dá)出來(lái)」，另一方面也分析說(shuō)：「郎朗具有一種很特殊的方法，能夠和更多的觀眾連接起來(lái)，這其中一些是因?yàn)樗哪贻p，一些是因?yàn)樗哪芰浚恍┦且驗(yàn)樗c生俱來(lái)的表現(xiàn)力。郎朗試圖用全新的方法來(lái)詮釋同一首音樂(lè)，它既不是摻水的，也不是囫圇吞棗的，更不是把什麼都交叉拼湊在一起，它是一種整體的表現(xiàn)。

作者也描述了郎朗在歐洲受歡迎的情形：「在漢堡，每個(gè)人都想聆聽(tīng)他的音樂(lè)，都想知道他的行蹤，都想有機(jī)會(huì)認(rèn)識(shí)他」，「在漢堡的音樂(lè)廳外，黑市的門(mén)票賣到了票面價(jià)格的兩倍。」作者談到最深的三個(gè)印象：「郎朗音樂(lè)會(huì)結(jié)束時(shí)的長(zhǎng)達(dá)10多分鐘的起立鼓掌；這個(gè)謙虛而有思想的年輕人在閱讀中國(guó)哲學(xué)；他有時(shí)也是一個(gè)可愛(ài)的大男孩。」作者還從郎朗做過(guò)許多批注的琴譜中發(fā)現(xiàn)「郎朗即使第一了，他仍然在不斷學(xué)習(xí)」，「每隔幾個(gè)月，郎朗都要抽幾天時(shí)間專門(mén)跟隨巴倫伯伊姆學(xué)習(xí)，謝絕一切采訪，甚至電話都不接。」

文中特別提到一個(gè)概念：「郎朗效應(yīng)」。作者認(rèn)為，郎朗「已經(jīng)成為了中國(guó)的名片，這絕不是一個(gè)決心所能做到的，郎朗的面孔、魅力、活力以至穿戴都使他成為一個(gè)中國(guó)的形象，也是世界的形象」。作者還這樣描述兩年前他來(lái)北京看郎朗音樂(lè)會(huì)所記住的一個(gè)場(chǎng)景：「許多孩子都從看臺(tái)上探出頭來(lái)，以求與他們心中的偶像縮短哪怕一英尺的距離。」

文中還介紹了郎朗國(guó)際音樂(lè)基金會(huì)繼在紐約成立後又在歐洲落腳，并開(kāi)始資助學(xué)琴的孩子。作者引述郎朗的話說(shuō)：「我知道我有一個(gè)責(zé)任，因?yàn)槭澜缧枰_(kāi)啟更多的古典音樂(lè)市場(chǎng)，我希望能夠?qū)崿F(xiàn)它。」

作者最後總結(jié)說(shuō)：「郎朗是一位很獨(dú)特的古典音樂(lè)家，要想生存，就必須不斷學(xué)習(xí)，不斷改進(jìn)。」「他的天才是不容置疑的，他的能力已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了密封的音樂(lè)廳，觸及到數(shù)千萬(wàn)的人。如果他能夠使新一代更多的轉(zhuǎn)向古典音樂(lè)，那麼，我們就都應(yīng)該好好坐下來(lái)欣賞他的演奏。」

作為英國(guó)報(bào)界的權(quán)威和老大，《泰晤士報(bào)》早在2001年郎朗於倫敦BBC晚會(huì)演奏後，就曾發(fā)表評(píng)論說(shuō)：「他正在創(chuàng)造歷史。」八年後的今天，《泰晤士報(bào)》把郎朗「請(qǐng)上」了報(bào)頭，這應(yīng)當(dāng)看作不僅是對(duì)郎朗的再次肯定，而且是對(duì)自身當(dāng)年那次發(fā)現(xiàn)的肯定，含有多重肯定的意味了。