Tara Donovan、《未命名（泡沫塑料杯）》、2004／2008、泡沫塑料杯、膠、裝置現(xiàn)場(chǎng)、波士頓當(dāng)代藝術(shù)院、2008。

        “九十年代中，塔拉·多娜文(Tara Donovan)在她的工作室進(jìn)行實(shí)驗(yàn)時(shí)，碰倒了一大盒牙簽，撿起來后，發(fā)現(xiàn)掉出來的那些，形成了一個(gè)形狀，這個(gè)形狀與牙簽盒的一角相稱，于是，藝術(shù)家靈機(jī)一動(dòng)，有了主意。”這是Jen Mergel和Nicholas Baume為他們策劃的Donovan在ICA舉行的展覽畫冊(cè)中，內(nèi)文開頭的一句話，由此可見，工作室的小插曲，純粹是偶然。接著，藝術(shù)家找出了大約50萬支牙簽，她成功地將它們從地面開始，一點(diǎn)點(diǎn)堆積成一個(gè)龐大而獨(dú)立的立方體，就好像人們做沙堡一樣。從那時(shí)起，《未命名（牙簽）》（1996）成為了她雕塑創(chuàng)作中具有標(biāo)志性的一個(gè)原點(diǎn)，從此也發(fā)展形成了Donovan所稱的“場(chǎng)地回應(yīng)”形式。相關(guān)的作品有《未命名（針）》（2004），《未命名（玻璃）》（2004），在Donovan首次的博物館縱覽中，觀眾不僅可看到過去十年里創(chuàng)作的15件作品，另外還有一件專門為ICA展覽設(shè)計(jì)的新作品。

        通過不起眼的牙簽邏輯，大家很快從展覽中看出了Donovan的創(chuàng)作工序：她使用筆直的、大量生產(chǎn)的物體做為塑造主題，通過她個(gè)人化的講述，“重塑”這些物體“被設(shè)定的命運(yùn)”，將這些物件搭配成具有標(biāo)準(zhǔn)尺寸的幾何形；在這些相同的物品中，她為彼此創(chuàng)造出新的關(guān)系；以完美的技巧，從視覺上，將這些難以改變的物體套在一起或者打亂。總之，她運(yùn)用的是大量的具有某種形狀的物品，通過實(shí)際操作（比如，滾動(dòng)，堆積，集合，粘附，安置）塑造它們。

        對(duì)于數(shù)量的強(qiáng)調(diào)（在數(shù)量上我認(rèn)為是過度的，毫無節(jié)制的），自有其含義所在。對(duì)于Donovan而言，它暗示的主題是過度的豐裕、消費(fèi)的浪費(fèi)、城市的擴(kuò)大和無限制的病毒性網(wǎng)絡(luò)，這是當(dāng)然的。而對(duì)于她的評(píng)論者們，尤其是大多數(shù)的畫廊觀眾而言，至少據(jù)我所知，他們覺得，大量的杯子，紐扣，或者膠帶，這些物件，數(shù)量上的龐大夸張只是為了產(chǎn)生驚人的效果。就像一個(gè)冗長乏味的存活清單一樣：《未命名（塑料杯）》（2006/2008）中是上百萬的杯子，塑料平底杯高高低低堆積著；在《未命名》（2008）中，成千上萬英尺的膠片，猶如畫廊墻上的一扇千變?nèi)f化的窗。在向極簡(jiǎn)主義一個(gè)接一個(gè)系列的致敬時(shí)，Donovan有意表明，這些物品的排列，搖搖欲墜，似乎隨時(shí)都能倒塌。2003年的《薄霧》，是一件由透明吸管組成的巨大裝置，放在紐約的Ace畫廊，結(jié)果真的塌了，當(dāng)然與Richard Serra的環(huán)形鉛體的倒塌還是截然不同的，盡管這些東西清理起來更加亂套。Donovan的作品創(chuàng)作方式，似乎在有意招致毀滅。