格拉西宮展示的土耳其作品

意大利威尼斯時(shí)間6月6日，弗朗索瓦·皮諾特的收藏展——“繪制工作室（Mapping the Studio）”在威尼斯格拉西宮及海關(guān)當(dāng)代藝術(shù)中心開(kāi)幕。這天，恰是第53屆威尼斯雙年展的開(kāi)幕日，皮諾特成功搭上了這艘順風(fēng)船。這個(gè)展覽的作品全部來(lái)自皮諾特的收藏，包括杰夫·昆斯、西格馬爾·珀?duì)柨恕⑿恋稀ど崧⒗聿榈隆て杖鹚埂⑷ね心凡祭住⒋迳下『筒槠章值苓@些已經(jīng)成名藝術(shù)家的作品，以及如馬修·杰克遜、阿德?tīng)枴ぐ⒇惖沦惷贰⑼に辜{爾、羅布·普魯特、理查德·休斯、納特·羅曼、馬克·布拉德福德和凱艾克·阿爾特霍夫這些新起之秀的作品。

法國(guó)億萬(wàn)富翁弗朗索瓦·皮諾特（Franois Pinault ，1936——）最為我們熟知的身份就是佳士得的老板。他的財(cái)富主要來(lái)源于奢侈品牌經(jīng)營(yíng)，他有自己的零售和奢侈品集團(tuán)PPR。據(jù)2008年福布斯億萬(wàn)富翁排行榜，皮諾特排名世界39位，財(cái)產(chǎn)估值達(dá)169億美元。他對(duì)藝術(shù)的關(guān)注開(kāi)始于現(xiàn)代主義藝術(shù)，但很快便將關(guān)注點(diǎn)轉(zhuǎn)向了戰(zhàn)后美國(guó)繪畫(huà)，并最終轉(zhuǎn)向了當(dāng)代藝術(shù)。1998年，皮諾特成為佳士得拍賣公司的控股權(quán)股東。他將一整套品牌商業(yè)運(yùn)作模式應(yīng)用到對(duì)佳士得拍賣公司的經(jīng)營(yíng)，不僅使佳士得成為全世界的關(guān)注熱點(diǎn)，他本人也借此站到了藝術(shù)舞臺(tái)的耀眼射燈之下。之前皮諾特曾有“La Serenissima的薩奇”之稱，可見(jiàn)他對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的影響力之大。但通過(guò)在威尼斯大刀闊斧的擴(kuò)展，他對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的運(yùn)作規(guī)模已經(jīng)大大超過(guò)了薩奇。

皮諾特本計(jì)劃在巴黎塞納河畔建立自己的博物館，但未能成行。2005年4月，皮諾特買下了威尼斯格拉西宮80%的股份及99年的使用權(quán)，并和威尼斯市政府管理之下的私人公司一起經(jīng)營(yíng)格拉西宮。后來(lái)，皮諾特投資2900萬(wàn)歐元將格拉西宮5000平米的展示空間擴(kuò)大了一倍。格拉西宮已于2006年重新開(kāi)放。更為雄心勃勃的是，法國(guó)皮諾特基金會(huì)打敗了所羅門·古根海姆基金會(huì)贏得了威尼斯一座舊海關(guān)大樓的使用權(quán)，并將其轉(zhuǎn)變?yōu)楫?dāng)代藝術(shù)中心。而海關(guān)（Punta della Dogana）大樓是威尼斯的重要建筑物，建造于17世紀(jì)，與圣馬可廣場(chǎng)僅一水之隔，由著名的日本建筑師安藤忠雄負(fù)責(zé)修繕。早在去年，皮諾特就計(jì)劃于2009年6月將海關(guān)大樓作為威尼斯雙年展的場(chǎng)館開(kāi)放。而今年威尼斯雙年展開(kāi)展之際，皮諾特成就了他的夢(mèng)想。

杰夫昆斯《后花園》的局部，海關(guān)皮諾特的收藏是世界上最重要的私人藝術(shù)收藏之一，有2000余件作品。皮諾特一直希望可以對(duì)他的收藏品進(jìn)行展示。這個(gè)名為“繪制工作室：來(lái)自皮諾特收藏的藝術(shù)家們（Mapping the Studio: Artists from the Francois Pinault Collection）” 的展覽既是海關(guān)大樓修繕后的開(kāi)幕展，也是皮諾特的重要收藏展，可以說(shuō)是一舉兩得。而之所以選擇威尼斯，皮諾特看重的既有意大利的古老藝術(shù)傳統(tǒng)，也有威尼斯雙年展的世界影響力。在53屆雙年展之際舉辦大型當(dāng)代藝術(shù)收藏展，可以說(shuō)皮諾特成功借上了威尼斯雙年展的“東風(fēng)”。

來(lái)源：AMRC藝術(shù)市場(chǎng)分析研究中心 李燕玲