來自Anri Sala的Flutterbyes

如果您今年去巴塞爾，你多半看到了Il Tempo del Postino的大肆宣傳，這是今年在巴塞爾進(jìn)行的一次觀念藝術(shù)表演，是這個(gè)演出團(tuán)體在曼徹斯特國際藝術(shù)節(jié)進(jìn)行表演之后的第二次登臺(tái)。在這次演出的宣傳冊(cè)子上寫著這么一句話“The second coming of a unique exhibition”（ 一個(gè)獨(dú)特展覽的第二次到來）。

有些人傾向于不喜歡這個(gè)表演，但即使是不喜歡，也變成了有利于宣傳的一部分，這相當(dāng)于“犯罪”和“講人道主義”都是存于人的欲望里對(duì)等的兩部分。同樣的二分法還可以用于這次演出，有些節(jié)目非常好，光彩照人，有些節(jié)目則一般。

其中一個(gè)節(jié)目來自O(shè)lafur Eliasson，節(jié)目進(jìn)行的時(shí)候，一面鏡子降臨在舞臺(tái)和觀眾之間，觀眾凝視著自己，然后聽到了管弦樂團(tuán)的演奏，演奏里夾雜著笑聲，噓聲，甚至有不經(jīng)意被說出的一句“藝術(shù)巴塞爾”，這些聲音都被音樂家準(zhǔn)確的模仿了出來。

另一個(gè)給人留下印象的節(jié)目是來自Doug Aitken的拍賣師們，他們漫步在劇場里，表演了一段類似于德克薩斯牲畜拍賣的現(xiàn)場，他們的聲音一點(diǎn)點(diǎn)的上升，最終上升到了高潮。鑒于現(xiàn)在昏昏欲睡的藝術(shù)市場，雖然現(xiàn)在正在進(jìn)行一個(gè)藝術(shù)博覽會(huì)，他們的表演有一種挽歌的意味，是來自Aitken拍賣師的挽歌。

然后是Arto Lindsay的一個(gè)模擬晚宴，在舞臺(tái)帷幕升起的地方，是一排書架和一條長桌，在那里，一群客人（都是從觀眾里找的）坐在那里，正進(jìn)行著熱烈的交談，而Lindsay在他們的附近，正玩著電吉他。而坐在桌子頭部的是令人敬畏的Norman Rosenthal，他是前英國皇家藝術(shù)學(xué)院展覽處的秘書長，在演出進(jìn)行到高潮的時(shí)候，他沖口而出，大聲說道：“我忘了我排的隊(duì)伍在哪里，我不知道我在這里干什么！”

這次在巴塞爾的表演，增加了兩個(gè)原來曼徹斯特沒有的表演，其中一個(gè)是來自藝術(shù)家Fischli 和Weiss，他們兩人分別披著老鼠和熊的外套和面具，各自坐在舞臺(tái)一側(cè)，默默不語的做著交流。據(jù)說，這表現(xiàn)了藝術(shù)家被扭曲的自我。

演出的最后一個(gè)節(jié)目來自Dominique Gonzalez-Foerster，管弦樂團(tuán)正在演奏莫扎特的曲子，演著演著，樂團(tuán)成員們紛紛離席，最后連指揮都離開了，剩下的只有大提琴在演奏。

這次的演出是巴塞爾的一個(gè)熱門事件，演出也許可以被視為是藝術(shù)博覽會(huì)展位里進(jìn)行的那些空話和廢話的解毒劑。看完演出之后，觀眾們?cè)跐裟嗟挠暌估镗橎请x去。