巴爾多梅羅·佩斯塔納（Baldomero Pestana），1918年生于西班牙盧戈（Lugo）的卡斯特羅韋德（Castroverde） ，1923年隨家人遷往阿根廷，在那里成為一名攝影師和畫家。1957年他遷居到秘魯并獲得秘魯國(guó)籍，1967年到2004年在巴黎開(kāi)始他那獨(dú)特的繪畫生涯而享譽(yù)世界，現(xiàn)在他居住在西班牙的盧戈。

2008年，91歲高齡的巴爾多梅羅·佩斯塔納在自己故鄉(xiāng)盧戈（Lugo）的省博物館舉辦了他的一次繪畫回顧展，這是他對(duì)自己心中故鄉(xiāng)的虔誠(chéng)皈依，了結(jié)在海外多年游子深深地眷戀故鄉(xiāng)的情結(jié)。

佩斯塔納是一個(gè)大器晚成的藝術(shù)家。他的人生歷程向人們展示了一個(gè)異彩紛呈的世界，一個(gè)不甘向命運(yùn)屈服，不斷挑戰(zhàn)自我的英勇斗士。有人說(shuō)他是希臘神話中尤利西斯或?qū)ふ医鹧蛎囊涟⑺危鋵?shí)神話中的人物，不過(guò)是人的虛構(gòu)，而現(xiàn)實(shí)的人物才是體驗(yàn)冷暖甘苦的真實(shí)人生。雖然佩斯塔納小時(shí)候是在缺少文化氛圍的鄉(xiāng)下長(zhǎng)大，但他從小就顯示出對(duì)文學(xué)、音樂(lè)和繪畫的喜愛(ài)。有兩件事使他十分向往：一，要不斷學(xué)習(xí)；二，要走遍世界。

年輕的佩斯塔納在阿根廷的“弗雷·默克（Fray Mocho）”書店打工，認(rèn)識(shí)了塞拉瑞恩(Zelarrayan)，通過(guò)這個(gè)朋友介紹，兩人共同去了當(dāng)?shù)匾粋€(gè)有名的攝影工作室，進(jìn)修攝影和繪畫課程并成為一名攝影記者。因?yàn)楣ぷ麝P(guān)系，他去過(guò)的地方很多，也呆過(guò)許多部門如曾經(jīng)為聯(lián)合國(guó)兒童基金會(huì)、時(shí)代雜志等單位攝影。這項(xiàng)工作對(duì)他的繪畫產(chǎn)生了重要影響，使他的畫能以攝影術(shù)的觀點(diǎn)來(lái)看待主題，以高度寫實(shí)主義的技法，服務(wù)于充滿詩(shī)意的想象。看到他的那些個(gè)體和群體畫像，大多是那么的尋常和樸素，用簡(jiǎn)單的石墨鉛筆（graphite pencils）在優(yōu)質(zhì)繪圖紙（bristol paper）上把他們描繪出來(lái)。他的題材以涉及秘魯?shù)南聦尤嗣瘛⒁泼瘛㈦y民和生活在巴黎街道上的人們?yōu)橹鳎@些人物都是社會(huì)上的普通人：或背著小孩的拉丁美洲婦女，或衣著破舊的流浪小孩，或享受悠閑的朝氣青年，或長(zhǎng)發(fā)遮體的女模特；一杯靜置的酒和一串葡萄，一場(chǎng)正在斗牛的緊張場(chǎng)景……各種生活片段，在他的筆下成為歷史的永恒。

他的繪畫風(fēng)格形成，不僅受良好的西方繪畫傳統(tǒng)的熏陶，而且受東方，尤其是日本版畫的影響。他的畫有著驚人準(zhǔn)確性的聚焦，在作品中，寂靜的白色和鉛筆的黑色進(jìn)行著神秘的交流，頗有新意。佩斯塔納的構(gòu)圖，有一個(gè)明顯的特點(diǎn)：人在前景，物在后景，人的存在，有以手、腳或其他的局部來(lái)證明，也有描摹細(xì)致入微的年輕人，這些人物不少采用背對(duì)觀眾的視線，似乎沉浸在另外一個(gè)神秘的、無(wú)法言說(shuō)的世界里。也有一些作品只畫蔬菜或水果，抑或是褶皺的報(bào)紙，沒(méi)有多余的其他裝飾，大片的留白，給觀賞者無(wú)限的遐想。

曾是攝影師的他，在用繪畫再現(xiàn)對(duì)象時(shí)，有著相當(dāng)?shù)那逦群蛯?duì)黑與白的純化。他的作品觸及自然主義、現(xiàn)實(shí)主義和表現(xiàn)主義的神經(jīng)，給予觀眾以自由的欣賞和思考。從在年輕人之間分享命運(yùn)，帶有傷痕的圖騰樹(shù)到凱旋門前兩個(gè)殘缺雕像頭顱的滾動(dòng)，對(duì)現(xiàn)實(shí)的臆斷成為某種象征。那衣衫襤褸的女子半身像以一種安第斯山地區(qū)人特有的舉止，加上面前的蔬菜和水果，向我們傳達(dá)著作者對(duì)南美洲那片土地和歷史的情懷，而被繩索束縛住的身體表現(xiàn)了外界的種種羈絆給心靈和精神的窒息。在佩斯塔納的作品中，我們還可找到一種殘缺感，如凱旋門的立柱，好像是經(jīng)歷過(guò)歷史風(fēng)塵的侵蝕；還有跪拜在地上似在朝圣的兩個(gè)女孩，身上局部也是殘缺的空白。作者完全根據(jù)自己的需要，大膽地結(jié)合這種靈感來(lái)自攝影的處理方法，這是佩斯塔納畫作的另一個(gè)顯著特點(diǎn)。

佩斯塔納的作品除了黑白之外，他也不乏其他色彩點(diǎn)綴的采用，如在一些畫中，擺著的水果，是按原色畫出來(lái)的，既栩栩如生又醒目悅?cè)耍黾恿水嬅娴膶哟胃小Ｅ逅顾{對(duì)自己的畫，從不加上題名，這是他認(rèn)為：畫作自身有它自己的語(yǔ)言來(lái)闡釋自己。

音樂(lè)是佩斯塔納的一種特殊愛(ài)好。他認(rèn)為音樂(lè)是最能打動(dòng)人心的。從小他就學(xué)過(guò)霍塔舞、探戈舞，喜歡爵士樂(lè)、古典音樂(lè)、保加利亞和匈牙利的民間音樂(lè)以及印度、中國(guó)、伊朗、庫(kù)爾德斯坦、土耳其、阿拉伯和希臘的音樂(lè)。佩斯塔納最羨慕的畫家，是德國(guó)的丟勒和荷爾拜因。這兩位畫家，在當(dāng)時(shí)都是將歐洲北方藝術(shù)與南方意大利藝術(shù)結(jié)合起來(lái)，兼收并蓄的畫家，能夠像鏡子一樣反映自然。這就不難理解佩斯塔納具有嚴(yán)謹(jǐn)和簡(jiǎn)樸結(jié)合起來(lái)的獨(dú)創(chuàng)性和杰出的才能。

佩斯塔納從上世紀(jì)八十年代至今，舉辦過(guò)多次個(gè)人畫展和無(wú)數(shù)次聯(lián)展。在布魯塞爾、巴黎、南斯拉夫、意大利、韓國(guó)、秘魯、阿根廷、西班牙等國(guó)家都有他畫展留下的蹤跡。他那獨(dú)特而樸素的繪畫作品，不僅給我們帶來(lái)新的感動(dòng)和藝術(shù)魅力，同時(shí)也給我們帶來(lái)了對(duì)現(xiàn)實(shí)與歷史的思考。