戰(zhàn)爭總是給人帶來創(chuàng)傷和痛苦，二次世界大戰(zhàn)后，尤其身處歐洲的藝術(shù)家們對這一事件有著體驗性的認識。痛苦的絕望、道德和精神危機等等主題，在藝術(shù)中有著更深刻的寓意。對于這些藝術(shù)家而言，二戰(zhàn)不但使他們在精神上轉(zhuǎn)型，在藝術(shù)風格、專業(yè)技藝上似乎也轉(zhuǎn)型了。

戰(zhàn)后法國抽象藝術(shù)的出現(xiàn)與美國抽象表現(xiàn)主義的開始相一致。盡管相隔大洋彼岸，法國與美國的抽象藝術(shù)有著各自獨立的風格，如果不關(guān)乎形式，他們都有著共同的內(nèi)在追求，并且反對幾何抽象。這創(chuàng)造了一種自動藝術(shù)（spontaneous art），引導(dǎo)情緒和直覺的直接表現(xiàn)，而非理性的布局與經(jīng)營畫面。

漢斯·哈同（Hans Hartung,1904-1989）20世紀30年代逃離納粹統(tǒng)治下的德國，經(jīng)西班牙到法國巴黎定居，后主動參軍上前線抗擊納粹德國，戰(zhàn)爭中負傷嚴重被迫截肢。戰(zhàn)后經(jīng)歷一段時間的低沉后，與妻子筑巢于地中海岸進行創(chuàng)作，直至生命的盡頭。

哈同的藝術(shù)風格與其人生經(jīng)歷密切聯(lián)系，大體可分為三個階段：二戰(zhàn)之前，經(jīng)歷自由抽象繪畫以及抽象的超現(xiàn)實主義風格；二戰(zhàn)后，發(fā)展出了輕盈的書寫結(jié)構(gòu)風格，經(jīng)常是用粗黑的砍斫的痕跡，輔以模糊不清的色彩清洗，再融進即興的個人化的痕跡；上世紀60年代，繪畫趨向清新，用各種工具達到機理完美的表現(xiàn)，光和陰影起到類似另一種明暗對比法的效果。

T1975-R46 81 × 139cm

丙烯顏料 伊索海爾卡紙