莫瑞泰斯皇家博物館雖然規(guī)模不大，形式卻堪稱完美。這棟大樓可稱得上是17世紀(jì)荷蘭建筑史上開創(chuàng)性的經(jīng)典之作，里面收藏著除阿姆斯特丹國(guó)立博物館之外荷蘭最偉大的畫壇精品。這里的繪畫作品基本上都是荷蘭歐蘭吉王朝的皇室藏畫，該王朝在荷蘭獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)以后曾統(tǒng)治整個(gè)尼德蘭地區(qū)。莫瑞泰斯皇家博物館最驚人之處是，這里的大部分藏畫均收藏于18世紀(jì)至19世紀(jì)，更令人驚奇的是20世紀(jì)收藏的作品亦秉承了前者非凡的品質(zhì)。結(jié)果這種精藏理念被許多人認(rèn)為是經(jīng)營(yíng)歐洲小型博物館的最佳策略。

歐蘭吉王朝的早期藏畫大部分已散落在各地。該家族中第一位真正的收藏家是荷蘭獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)領(lǐng)導(dǎo)人沉默者威廉的兒子弗里德里希·亨利（1587—1647）。然而如今的博物館中只收藏著極少數(shù)弗里德里希·亨利時(shí)代的作品，因?yàn)樗钠拮訉⒋蟛糠植仄焚?zèng)給了她的4個(gè)女兒。他們的孫子威廉三世因聯(lián)姻而成為英格蘭國(guó)王，他將大部分藏畫投入倫敦偉大的重建計(jì)劃之中，但他也選了一些英國(guó)皇室藏畫搬回他的避暑山莊皇宮，而這些畫最終來到了莫瑞泰斯皇家博物館。歐蘭吉王朝的表親也就是后來的威廉四世（1711—1751）極其偏愛細(xì)木工藝術(shù)家歐迪、凡·米爾斯和斯哈爾肯等17世紀(jì)的藝術(shù)家，但他還收購(gòu)兩幅不同風(fēng)格的作品：倫勃朗的《廟宇中的陳述》和保盧斯波特的《小公牛》，它們?cè)诤芏嗄陙矶际窃擆^藏品中最著名的畫作。

他的兒子威廉五世（1748—1806）是一位寶石硬幣勛章收藏家，但1768年他進(jìn)行了一次極為關(guān)鍵的收購(gòu)：他將戈韋·凡·斯林厄蘭的所有藏品收為己有。這給莫瑞泰斯新增了許多畫壇巨作：魯本斯、倫勃朗和斯第恩的作品，也為莫瑞泰斯的藏畫品質(zhì)奠定了堅(jiān)實(shí)的基石。此后不久，1771年，威廉五世又在海牙購(gòu)買了兩棟房子用來創(chuàng)建博物館，將他的藏畫收藏在此并永久性地向公眾開放。

可惜威廉五世不幸生活在拿破侖時(shí)代，他在1795年法國(guó)入侵時(shí)丟失了他的大部分藏畫，大約有193幅畫作被掠往巴黎。結(jié)果這筆債就留給了他那莫名其妙當(dāng)上了尼德蘭國(guó)王的兒子威廉一世去清討了。滑鐵盧戰(zhàn)役后，125幅作品得以償還。1816年，威廉一世又將所有藏畫獻(xiàn)給國(guó)家，4年后，荷蘭國(guó)會(huì)購(gòu)買了莫瑞泰斯大宅，用來收藏這批饋贈(zèng)。

至于這棟大宅，它是由尼德蘭最有魅力的英雄約翰·毛里茨·梅修，也就是出生于德國(guó)的拿騷·塞根伯爵（1604—1679）建造的。這是一棟由樸素的磚塊砌成的簡(jiǎn)單而古典的新型宮殿，其優(yōu)雅和完美讓它在此后的50年都被認(rèn)為是北歐最有影響力的建筑。但一場(chǎng)大火毀了大宅內(nèi)部裝飾，我們今天看到的是重修后的結(jié)果。

將這棟荷蘭建筑史上的杰作與荷蘭藝術(shù)黃金時(shí)代的畫作相聯(lián)姻是一個(gè)絕妙的主意，這里很快就進(jìn)行了調(diào)整。在威廉的支持下，博物館以2900荷蘭盾的高價(jià)收購(gòu)了維米爾的作品《德爾夫特的風(fēng)光》。顯然，威廉對(duì)新博物館的藏畫收購(gòu)十分積極，1872年，這里又引進(jìn)了凡·德爾·韋伊登的《耶穌的哀悼》和倫勃朗的《杜普教授的解剖課》。1830年，比利時(shí)革命以及隨之而來的經(jīng)濟(jì)蕭條使得博物館進(jìn)入了很長(zhǎng)一段時(shí)間的消沉，直到1889年亞伯拉罕·布雷丟斯擔(dān)任館長(zhǎng)，局面才得以扭轉(zhuǎn)。1946年，國(guó)際知名學(xué)者布雷丟斯將自己的藏品捐給了博物館，其中包括5件倫勃朗的作品，《荷馬》便是其中之一。

如今的博物館被分成了幾個(gè)部分。大部分16世紀(jì)的畫作被放置在一樓，17世紀(jì)的則在二樓。一樓除了威廉一世捐贈(zèng)的凡·德爾·韋伊登的作品外，還有漢斯·梅姆林和簡(jiǎn)·戈賽爾特的肖像畫以及由歐蘭吉王朝的威廉從英格蘭帶來的漢斯·荷爾拜因的作品。二樓首先看到的是壯觀的維米爾廳。這里懸掛著被博物館誤認(rèn)為是尼古拉斯·麥斯的作品而收購(gòu)進(jìn)來的維米爾的早期歷史畫《戴安娜和她的同伴》，這幅畫通常被用來說明威尼斯畫派對(duì)維米爾的影響，維米爾用偉大的藝術(shù)手段重新詮釋了樸素的視覺映像使整幅作品散發(fā)出難以抗拒的魅力。從他的另一件作品《戴珍珠耳飾的女孩》中，我們又感覺到維米爾筆下的人物透著謎一般的靜態(tài)美。在同一間展廳中，還懸掛著皮特·塞恩雷丹的奪目名作《圣卡那拉雷恩教堂的內(nèi)部》和《烏德勒支的瑪麗亞普拉茲和瑪麗亞科爾可》，最后我們看到的是荷蘭繪畫作品中最小，也是最具魅力的作品：凱瑞·法布里丟斯的《黃雀》。

隔壁是斯第恩展廳。莫瑞泰斯皇家博物館共擁有他13幅高品質(zhì)的畫作，其中有兩幅最為奪目。《吃牡蠣的人》是他創(chuàng)作的最小，也最受贊譽(yù)的作品，該畫作曾在多個(gè)荷蘭收藏家之間輾轉(zhuǎn)。在斯第恩的作品中最合現(xiàn)代人品味的當(dāng)屬《瑪格麗特·凡·萊斯菲爾德肖像》，又稱《家禽園》。此畫有畫冊(cè)一般的質(zhì)感，描繪了一個(gè)女孩鄉(xiāng)村生活的情景。

在保盧斯·波特的展廳中，最?yuàn)Z目的是他的實(shí)物大小的作品《小公牛》。曾有許多年，它被認(rèn)為是藏品中最著名的畫作。當(dāng)他1795年在盧浮宮展出時(shí)，曾引起轟動(dòng)，它那超現(xiàn)實(shí)的細(xì)膩的筆觸令當(dāng)代美術(shù)愛好者們也如癡如醉。

14幅倫勃朗的畫作無疑是全館藏畫中的精華。《西蒙的頌歌》是畫家在萊頓時(shí)期末創(chuàng)作的重要作品，雖然畫面中拉斯特曼的影響仍依稀可辨，但無論是戲劇性的場(chǎng)面還是光線的設(shè)置都無疑只屬于倫勃朗。次年，他創(chuàng)作了著名的作品《杜普教授的解剖課》，這幅畫奠定了他在阿姆斯特丹藝術(shù)界的地位。這里還有許多倫勃朗的肖像畫，其中最著名的是1669年的自畫像，這是他創(chuàng)作的自畫像系列中的最后一幅，被譽(yù)為是流傳給后世的最偉大的自傳。

莫瑞泰斯皇家博物館匯聚了17世紀(jì)荷蘭繪畫的名品。荷蘭共和國(guó)建立后在八九個(gè)小鎮(zhèn)上發(fā)展起來的藝術(shù)繁榮景象堪稱西方藝術(shù)史上的奇跡。它為世界上許多最偉大的藝術(shù)館的建立奠定了基礎(chǔ)，凡是去過莫瑞泰斯的人們都不禁感到荷蘭人已保留了自身的精華。