上周，亞洲藝術(shù)文獻(xiàn)庫（Asia Art Archive）與紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）先后在香港、北京與上海三地聯(lián)合發(fā)布了各自在中國當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的文獻(xiàn)研究成果，亞洲藝術(shù)文獻(xiàn)庫董事會(huì)主席杜柏貞（Jane Debevoise），以及MoMA國際收藏、展覽合作總裁杰·利文森（Jay Levenson）與藝術(shù)批評(píng)家巫鴻對(duì)兩個(gè)項(xiàng)目作了分別介紹。本次聯(lián)合發(fā)布會(huì)也伴隨著一系列由應(yīng)邀藝術(shù)家、策展人及學(xué)者參與的座談會(huì)，這一發(fā)布活動(dòng)也將于10月15日亮相紐約。

亞洲藝術(shù)文獻(xiàn)庫的“未來的材料：記錄1980-1990 當(dāng)代中國藝術(shù)”計(jì)劃野心勃勃，四年內(nèi)搜集而來的數(shù)萬件文獻(xiàn)材料匯集至與項(xiàng)目同名的網(wǎng)站，同時(shí)還以大量影像素材制作了一部50分鐘的紀(jì)錄片《薩特與鄧麗君：1980年代的廣東當(dāng)代藝術(shù)》，以此作為切面而導(dǎo)入進(jìn)一步的研究。片名也可折射出此番文獻(xiàn)庫對(duì)浩如煙海的80年代文獻(xiàn)處理上的一大特色，即，著眼于作為那個(gè)年代標(biāo)志之一的“知性論述”上，在訪談及文獻(xiàn)搜集中更多地關(guān)注了藝術(shù)家與批評(píng)家們的背景，他們?cè)谖膶W(xué)、學(xué)術(shù)、影像方面的體驗(yàn)以及社會(huì)經(jīng)歷都成為重要的研究材料加以歸檔。80年代作為中國文化發(fā)展的一個(gè)重要時(shí)期，文獻(xiàn)庫在其中力求“盡快收集這些行將消失的變革紀(jì)錄，亦可藉此與當(dāng)前的盛況維持一段距離”（杜柏貞）。

相比之下，MoMA的英文出版物《中國當(dāng)代藝術(shù)：原始文獻(xiàn)》則更多地將重心置于文獻(xiàn)的教育意義上。身為主編的巫鴻教授著重點(diǎn)明了這個(gè)出版項(xiàng)目中所包含的為海外藝術(shù)研究者更有效地推進(jìn)中國當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域提供直接幫助的目的，書名中的“第一手材料”（primary documents）也正基于此。書中擇取匯編的1979至2006年的文獻(xiàn)與圖片材料均非出自個(gè)人觀點(diǎn)，而來自“某一層面的共識(shí)”。

紐約MoMA油畫與雕塑部門策展人Doryun Chong、藝術(shù)家徐冰、黃銳、宋冬、吳山專、徐坦等也參加了三地發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的分組對(duì)話，主題分別集中于70、80與90年代的中國當(dāng)代藝術(shù)。短時(shí)間談話顯然只能管中窺豹地為之前的理論發(fā)言作些感性補(bǔ)充。在文獻(xiàn)性工作已蔚然成風(fēng)的今日當(dāng)代藝術(shù)界，這兩個(gè)機(jī)構(gòu)的研究能夠達(dá)到何種歷史深度，則是在認(rèn)識(shí)到他們的工作的重要性基礎(chǔ)上，需要進(jìn)一步考量的。