在亞洲當(dāng)代藝術(shù)版圖中，韓國(guó)藝術(shù)家既沒(méi)中國(guó)藝術(shù)家會(huì)玩符號(hào)，也沒(méi)日本藝術(shù)家會(huì)玩卡通，他們很難被歸類(lèi)，也就遠(yuǎn)不如中、日藝術(shù)更易走紅西方。

倫敦薩奇畫(huà)廊7月剛辦完韓國(guó)最大的海外當(dāng)代藝術(shù)展“韓國(guó)眼：荒誕的現(xiàn)實(shí)”，8月上海民生現(xiàn)代美術(shù)館的“塑料公園——韓國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”又登臺(tái)。藝術(shù)家李庸白說(shuō)：“那些能夠代表韓國(guó)藝術(shù)領(lǐng)域最活躍的藝術(shù)家們都聚集在這個(gè)展覽中了。”

塑料讓藝術(shù)更世俗

韓國(guó)藝術(shù)家酷愛(ài)塑料就像他們對(duì)泡菜的嗜好。在耶魯大學(xué)讀過(guò)藝術(shù)碩士的李炯玖用塑料創(chuàng)造各式卡通戲服。曾留學(xué)德國(guó)的李庸白2008年在韓國(guó)阿拉里奧畫(huà)廊的個(gè)展名叫“塑料”，同年盧尚均在巴黎的個(gè)展則叫“塑料天堂，轉(zhuǎn)瞬即逝”。

韓國(guó)時(shí)尚文化代表崔正化說(shuō)：“我愛(ài)給平凡的日常用品新的定義，塑料有了新的藝術(shù)價(jià)值。”他最有名的展覽是在哥本哈根夏洛特堡展廳外堆砌塑料花。2005年威尼斯雙年展上，他更是將一次性紅飯盒覆蓋完韓國(guó)館的屋頂。

藝術(shù)家盧尚均把亮片覆在塑料模特、佛像上，讓它們更世俗。“一個(gè)佛像代表著強(qiáng)大的宗教力量。在亮片的包裹下，兩者的長(zhǎng)距離被拉近了。”韓國(guó)國(guó)家當(dāng)代美術(shù)館館長(zhǎng)李崔勇說(shuō)。

輕裝上陣的韓國(guó)藝術(shù)家

韓國(guó)藝術(shù)家不怕侵犯宗教神圣。盧尚均為佛像穿亮片衣，而李庸白的《圣母憐子圖》更是大膽用雌雄一體的電子人替代圣母子。

李庸白是韓國(guó)新媒體藝術(shù)中的佼佼者。他和韓國(guó)迄今最負(fù)盛名的藝術(shù)家白南準(zhǔn)有過(guò)3次私人會(huì)面。“他給我的建議是，與其關(guān)注于藝術(shù)作品的完整性，不如關(guān)注與減少藝術(shù)創(chuàng)作中發(fā)生錯(cuò)誤的頻率。”他認(rèn)為缺少多樣性和過(guò)多的符號(hào)阻礙了中國(guó)藝術(shù)的發(fā)展，“一大批模仿題材的藝術(shù)品對(duì)發(fā)現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的精華起到了阻礙作用”。

韓國(guó)年輕一代卸下傳統(tǒng)束縛，他們的藝術(shù)多元中不乏詼諧與輕松。藝術(shù)家陳起鐘的靈感來(lái)自電影導(dǎo)演米歇爾·岡瑞和克里斯·康寧漢。他的裝置《正在直播》，外部看是像模像樣的紀(jì)錄片，背后卻只是他搭出的布景，甚至第一個(gè)登月宇航員阿姆斯特朗也被他用簡(jiǎn)陋的玩偶替代。

韓國(guó)藝術(shù)找市場(chǎng)

“韓國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史長(zhǎng)達(dá)80年，中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)史卻僅追溯到上世紀(jì)80年代。而中國(guó)的許多藝術(shù)家卻在近幾年活躍于世界藝術(shù)市場(chǎng)。”鄭然斗很不解。李庸白認(rèn)為韓國(guó)仍缺乏一種體制來(lái)造就很好的藝術(shù)家，“究其原因，主要是藝術(shù)基礎(chǔ)設(shè)施的缺乏，比如收藏家和美術(shù)館。”而李世賢認(rèn)為中國(guó)已建起一個(gè)好平臺(tái)，因此“中國(guó)積聚起來(lái)的力量可以使中國(guó)藝術(shù)家比韓國(guó)藝術(shù)家更易走上世界舞臺(tái)”。

韓國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)低迷不振。2008年起，“韓國(guó)當(dāng)代藝術(shù)節(jié)”成交率年平均下降20%，而今年300萬(wàn)韓元以上的作品就難以脫手。韓國(guó)第二大藝術(shù)博覽會(huì)“釜山畫(huà)廊藝術(shù)節(jié)”2008年成交率尚良好，今年3月卻僅賣(mài)出15.2億韓元，比去年下降50%。

“顯然韓元的貶值將會(huì)影響韓國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)，貨幣貶值或是個(gè)人的財(cái)政困難可能對(duì)藝術(shù)家構(gòu)成困難，但不會(huì)影響藝術(shù)作品本身。而且，韓國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)從來(lái)沒(méi)有像中國(guó)那樣過(guò)熱。”即將帶紀(jì)錄片《電影魔術(shù)師》參加今年上海雙年展的鄭然斗說(shuō)。

陳起鐘認(rèn)為韓國(guó)藝術(shù)應(yīng)該轉(zhuǎn)戰(zhàn)國(guó)際市場(chǎng)，也許將投奔中國(guó)。“許多國(guó)家已經(jīng)或者希望尋找到它們?cè)谑澜缢囆g(shù)領(lǐng)域的位置，韓國(guó)也是一樣。”李世賢說(shuō)。