費城報道——為了把已故大藏家阿爾伯特·巴恩斯（Albert C. Barnes）的收藏——其中包括大量舉世聞名的印象派和早期現(xiàn)代派名作——從郊區(qū)梅里恩遷到人口更密集的費城市區(qū)，巴恩斯基金會進行了長久的努力，但困難重重，連新址的建筑計劃也遭到一片責罵。反對遷移的人認為現(xiàn)址是體現(xiàn)了巴恩斯本人對展示作品方式的遺愿的，但由紐約建筑師托德·威廉姆斯（Tod Williams）和比莉·錢（Billie Tsien）提出的新方案讓藏家的擁躉覺得倍感羞辱。

建筑師對《華爾街日報》稱，他們原本打算把建筑做成一塊菲力奶酪牛排的模樣，在一個兩層建筑中間插進第三層，就像三明治的夾層，但方案被否決。《洛杉磯時報》評論家、堅定捍衛(wèi)巴恩斯原意的克里斯托弗·奈特還對他們設(shè)計的馬蒂斯名畫《生之歡愉》展出裝置表達了不滿，這幅畫自上世紀二十年代起一直在一個樓梯井里展出，建筑師則打算把它放在一個小型的舞臺式畫廊里。批評家警告說，這個改動會破壞作品和周圍環(huán)境的協(xié)調(diào)，“樓梯井的布置體現(xiàn)了畫作的體驗含義。”馬蒂斯本人在1930年造訪梅里恩時也表示這是最好的布置。（不過建筑師則很快指出這個設(shè)計沒有考慮殘障人士。）

曾因美國民間藝術(shù)博物館建筑招致討伐的兩位建筑師強調(diào)，他們對巴恩斯博物館的新設(shè)計是考慮到園藝和教育意義的，附加的建筑主要著眼于光照和通風。“印象派是大自然的藝術(shù)，但可惜的是現(xiàn)有的空間只有一組窗戶是打開的。”