紐約現(xiàn)代美術(shù)館，MoMA(The Museum of Modern Art)

1929年秋天的紐約曼哈頓區(qū)，石油大亨洛克菲勒的夫人與兩位貴婦一起，出資興建了一座私立美術(shù)館，起初只有9件收藏品，到現(xiàn)在館藏作品逾10萬件，包括凡高的《星空》、莫奈的《水窗》、畢加索的《阿維尼翁的少女》，馬蒂斯的《鋼琴課》，以及波洛克的重要作品……20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的大量杰作都匯集在這里，參觀者除了朝圣傳說中的名畫外，還能發(fā)現(xiàn)很多令人意外驚喜的現(xiàn)代藝術(shù)作品。MoMA當(dāng)然成為紐約人的時尚地標(biāo)。

曼哈頓53街，玻璃盒子和白色房子

2004年11月20日，紐約MOMA現(xiàn)代藝術(shù)館75周年紀(jì)念日重新開館，新館設(shè)計出自日本現(xiàn)代主義流派建筑師——谷口吉生。新館并沒有沿用原建筑的風(fēng)格，反而體現(xiàn)著純粹的現(xiàn)代日本“本土化”建筑特有的內(nèi)斂沉靜，處處表現(xiàn)得精致、清新，就連入口招牌也換成了黑白分明，顯然把現(xiàn)代主義處理到了最簡約。

整座新館的基調(diào)為奶白色，平整干凈的墻體呈現(xiàn)不留指痕的簡練與品位；而從其外的休憩公園看，卻是一個透明的玻璃盒子，整個建筑顯得明亮而有生命力，人們在這里興奮、激動，同時又是那樣的寧靜與意味深長。

新館，國際化與本土化

MoMA新館的建筑語言來自東方。明確典型的東方風(fēng)格對于需要極度個性化的現(xiàn)代美術(shù)館而言，不啻于惟一的、排他的標(biāo)志，正因為如此，谷口的設(shè)計才在紐約登陸并獲得存在感。權(quán)威的美國建筑評論家認(rèn)為，MoMA新館的設(shè)計呈現(xiàn)出一種把空間還給藝術(shù)與人的謙恭美學(xué)，同時具有著“以本土文化走向國際”的令人欽佩的勇氣與魅力。

文化的堅決，反映出創(chuàng)作者對自身風(fēng)格的肯定和不斷演變；很明顯，建筑走向簡約，走向國際性，同時不會與文化傳統(tǒng)起沖突，所有簡約的建筑往往給人們帶來平靜的心態(tài)與沉靜的思考，這是全世界人類可以共同接受并享受的。

上第MOMA的名字，和萬國城MOMA、當(dāng)代MOMA的名字，共同起源于這一座美術(shù)館，它的淵源，來自建筑藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)的心有靈犀，它和世界上著名的現(xiàn)代主義建筑一樣，象征著人類居住文明的演進(jìn)、以及都市共同欣賞的建筑藝術(shù)品的價值。