異裝前的佩里

　　異裝后的佩里

50歲的英國陶藝家格雷森·佩里(Grayson Perry)近日當(dāng)選為英國皇家藝術(shù)學(xué)院的皇家院士，和翠西·艾敏還有安妮詩·卡普爾一樣進(jìn)入了80 位皇家院士的行列。早在2003年，佩里就已經(jīng)獲得了英國藝術(shù)的最高獎項特納大獎。但盡管如此，在他的名字前加上“皇家院士”的頭銜還是讓人覺得有那么一點不太協(xié)調(diào)之處。因為佩里的陶瓷作品充斥了性、暴力、犯罪、虐童等駭人的主題；更加關(guān)鍵的是，這位陶藝家是個遠(yuǎn)近聞名的異裝癖，每個星期總有那么幾天要打扮得像個小蘿莉一樣招搖過市，事實上，他就是以自己的“女性”身份——克萊爾登上的特納獎的領(lǐng)獎臺。

“黑暗派”陶藝家

2003年獲特納獎

低劣復(fù)制品都能賣上萬英鎊

佩里剛剛出道的時候，英國的《衛(wèi)報》曾經(jīng)對他的陶藝作品發(fā)表過一篇評論，題目是：《如果我有一把斧頭……》，文章的內(nèi)容對于一位名不見經(jīng)傳的藝術(shù)家來說，可以說充滿了敵意，句句致命。

佩里說他確實感到很受傷：“特別是從一份你很喜歡的報紙上讀到話，真的很傷自尊心。”

而從2003年佩里獲得了英國藝術(shù)界的頂級大獎特納獎之后，這一切都變得不同了。他現(xiàn)在已經(jīng)是英國藝術(shù)圈里最炙手可熱的陶藝家。他的作品在收藏市場極受歡迎，那些有他簽名的低劣的復(fù)制品都能賣到8000到15000英鎊，更別說他每年在自己的工作室里精雕細(xì)琢的20～30件藝術(shù)精品了。

作為一位陶藝家，佩里取得了史無前例的成就。因為在一般人看來，陶藝通常只是鄰居家櫥柜里擺放的普通的裝飾物，而佩里卻給陶瓷注入了完全不同的含義。和許多其他的陶藝作品一樣，佩里陶藝看上去很美。但是當(dāng)人們靠得很近的距離去仔細(xì)觀賞，會發(fā)現(xiàn)其中的圖案具有敘事性的故事情節(jié)，并且通常暗指一些關(guān)于性、暴力死亡以及虐童等具有強(qiáng)烈感官刺激性的主題。用佩里自己的話來說，他的作品一直在“采用游擊戰(zhàn)，或者說是一種隱形戰(zhàn)術(shù)。我想讓眼中看到的東西是漂亮的藝術(shù)品，但仔細(xì)檢查，將會發(fā)現(xiàn)其中所涌現(xiàn)出的一種爭議或思想意識。”佩里通過這樣的方式對社會的諸多陰暗面進(jìn)行隱秘的討論與批判。

陰郁作品源于悲慘童年經(jīng)歷

認(rèn)為“笨拙”是自己的關(guān)鍵詞

佩里坦承，他的創(chuàng)作風(fēng)格具有很強(qiáng)的個人自傳性。因為經(jīng)歷過一個非常黯淡而悲慘的童年，才使得他對黑暗的世界有了更多的關(guān)注和感悟。

格雷森·佩里1960年生于切姆斯福德，7歲時，因為母親的不忠，身為工程師的父親離開了家庭。佩里曾經(jīng)說，父親的離開是他這一生中發(fā)生的最大的事情。隨后不久，他的母親開始和一個送牛奶的男人同居，佩里和母親、繼父還有一個妹妹、兩個弟弟生活在一起。因為復(fù)雜的家庭關(guān)系和繼父的暴力傾向，佩里的童年時光大都是在自己的臥室里孤單地度過。他開始變得愛幻想，將自己的玩偶泰迪小熊想象成自己的父親。直到現(xiàn)在，佩里和自己的親生母親很少往來，卻一直將這只小熊帶在自己的身邊。

大概是在13歲的時候，佩里發(fā)現(xiàn)自己和正常的男孩不太一樣，他有著非傳統(tǒng)的性取向和幻想，喜歡把自己打扮成女孩，有 “異裝癖”。一個偶然的機(jī)會，同母異父的妹妹從佩里的日記里獲悉了他的秘密，并將這一切告訴了母親。但一向?qū)ε謇锶狈﹃P(guān)注的母親和繼父對此事并無太大的反應(yīng)。

佩里從1983年開始進(jìn)入陶瓷業(yè)，那個時候他住在卡姆登城，和一些邊緣藝術(shù)家日夜廝混在一起。在大學(xué)里學(xué)習(xí)藝術(shù)，晚上去夜校學(xué)習(xí)制陶。佩里說，和陶藝的結(jié)緣部分原因是因為制陶“非常容易”。但同時也承認(rèn)，這或許也和他的異裝傾向有某種潛在的關(guān)聯(lián)：“我穿女裝的一個原因是我的自尊比較低，而人們認(rèn)為以女人的形象出門是低級的……就和陶器一樣，它們被認(rèn)為是次等的東西。”他記得他在夜校做出的第一個陶藝品是一個盤子，盤子上刻畫了一個粗陋的十字架，中間寫著變態(tài)性愛的字樣。“我用了一些會讓一些人感到不安的意象，我并不是刻意地想要去獲得一種震撼效果，只是因為性、暴力、虐待是我的一部分，它們吸引我，我覺得對此有話要說。”

“笨拙是我的關(guān)鍵詞之一。我的作品經(jīng)常被評論為粗糙的、愚笨的，但是對于我來說，這是唯一的能夠表達(dá)我想表達(dá)東西的方式。我對極簡主義或者那種不能完全開放自己情感的藝術(shù)品懷有深深的恐懼，在情感上完全放開，這可能算是我的獨特之處。”

本色佩里和“女性”克萊爾：

陶藝家的雙重身份

當(dāng)佩里將自己裝扮成一個女人的時候，他有一個固定的名字叫克萊爾。事實上，在2003年，佩里就是打扮得花枝招展的以克萊爾的身份上臺領(lǐng)特納獎的。但克萊爾女士并沒有一個固定的身份。她有時候優(yōu)雅時髦，有時候又打扮得像個勞工階級。但總的來說，佩里習(xí)慣將克萊爾置放在一個傳統(tǒng)的男性語境之中——比如讓一臉甜癡嬌笑的克萊爾揮舞著槍支或者捧著戰(zhàn)斗機(jī)——佩里似乎在以這樣的方式來消解男性主義固有的偏見。對于佩里來說，將自己打扮成女人是一件“如同可卡因一樣讓人上癮的事情……我喜歡以男人從未被期待的形象出現(xiàn)在大家面前。柔弱，甜美，不切實際”。

對于很多藝術(shù)圈之外的人來說，異裝癖、怪女人克萊爾的知名度比陶藝家佩里的知名度大得多。“有人說，哦，他打扮成女人，其實就是為了炒作自己的作品。”佩里說：“但天地良心，你們知道我早在當(dāng)藝術(shù)家之前就已經(jīng)開始異裝了。”

對話佩里——

家庭對自己的異裝癖十分放松

記者：財政大臣George Osborne在自己的辦公室收藏了一件你的作品，你激動嗎？

佩里：他收藏了一幅叫《給一個政治家》的版畫。表現(xiàn)的主題是社會各個組織之間的一場混戰(zhàn)。我想要傳遞的基本的信息是我們每個人都和別人一樣的差勁兒。我不知道這幅畫是否能讓他做一些決定的時候冷靜下來。

記者：有沒有你的哪個作品現(xiàn)在被收藏在一些不太尋常的地方？

佩里：所有的收藏者都集中在富裕的國家，所以通常它們的流向不會讓我多驚訝。在達(dá)拉斯有個收藏家，他的女仆從不清掃我的陶罐上的灰塵，因為認(rèn)為它有蠱惑的力量。

記者：大部分的人對于你穿上裙子是什么樣子更熟悉，而不是你的作品，你因此而感到困擾嗎？

佩里：你不可能穿著裙子，在公共場合像天鵝一樣走來走去，然后還抱怨你獲得了太多的關(guān)注。我并不因此感到困擾。實際上這是個很方便的手段，是我的標(biāo)簽。

記者：你的妻子和女兒是否會因為你的異裝癖受到困擾？

佩里：我的家庭對此十分放松。一個星期有兩三天我會將自己打扮成女人。這對她們根本不是問題，對于FLO(佩里的小女兒)也是如此。她就是在這樣的環(huán)境下長大的。我不準(zhǔn)備讓這件事情成為一個秘密。秘密通常比任何其他的事情都更具破壞力。