阿布拉莫維奇行為藝術遭投訴

這個月早些時候，瑪麗娜·阿布拉莫維奇(Marina Abramovic)在洛杉磯MOCA進行的行為表演引發(fā)了人們對行為藝術及藝術家的權力展開激烈的討論：行為藝術是否是濫用勞動力的一個合理借口？——此前，Performance Club公布了有可能參加這場表演的演員寫給舞蹈指導Yvonne Rainer的一封信，解釋了參加這場表演將面臨的殘酷條件：“我們將坐在桌子底下的圓形轉盤上慢慢地旋轉，并且還需要與用餐者們進行眼神接觸。當然我們還有許多被禁止去做的事，比如說小便。用餐們有可能會喂我們食物、酒水，或是在桌子下愛撫我們，無論發(fā)生什么，我們都必須保持原狀而不受影響。”而現(xiàn)在，三位參加了阿布拉莫維奇去年在紐約MoMA舉辦的回顧展“

Marina Abramovic: The Artist is Present”的表演者站到了臺前，表示支持重新調查為什么大型藝術機構不能為表演者的時間和努力支付恰當?shù)男剿?/p>

這三位表演者寫的信件同樣被公布在了Performance Club上，他們解釋說：“在阿布拉莫維奇去年舉辦回顧展之前，39位表演者本來就薪水與工作條件等問題和MoMA達成了共識。結果MoMA發(fā)給我們的第一筆酬勞讓我們大受打擊——一場兩個半小時的表演僅支付了我們50美元，每場表演的準備時間及場次之間的等候時間是沒有補償金的；而最令我們感到惱火的是，沒有支付我們勞工補償。在又一輪協(xié)商中，我們獲得了一些報酬的增長，‘臨時雇員’的身份也有所改變——即MoMA為我們提供了勞工補償以及一些別的福利。但這種相對公平的薪水卻是依靠兩個暈過去了的表演者才獲得的，他們證實了我們的工作并不簡單。即使是這樣，支付給我們的薪水實際上還是很不夠，我們不得不在展覽進行期間同時干一些別的工作。”

這三位表演者——分別是Abigail Levine、Gary Lai與Rebecca Brooks——再次強調了一些非常緊迫的問題：“表演者們失去了能夠支持他們的組織機構嗎？當某種在被定位為藝術時就富有挑戰(zhàn)性的行為被定位到娛樂時，就應該變得剝削濫用勞動力嗎？”這些問題都值得深入地探討，尤其是在當前“占領華爾街”運動正沸沸揚揚地進行、對這個國家勞動權益的關心日益增長的大環(huán)境下