昨日，ADIAF(法國(guó)國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)傳播委員聯(lián)合會(huì))公布了本年度入圍馬塞爾·杜尚獎(jiǎng)的四位藝術(shù)家候選人名單，這一與蓬皮杜中心合作的獎(jiǎng)項(xiàng)每年獎(jiǎng)勵(lì)一位法國(guó)、或是居住在法國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)家。包括托馬斯·赫賽豪恩(Thomas Hirschhorn)、克勞德·克洛斯基(Claude Closky)以及最近的西普里安·加亞爾(Cyprien Gaillard)與米爾西亞·坎托(Mircea Cantor)都曾被授予這一榮譽(yù)。

許多藏家與畫(huà)廊主參加了這場(chǎng)特意舉辦的提名聚會(huì)，ADIAF主席吉爾·費(fèi)許(Gilles Fuchs)首先致辭、回顧了過(guò)去的一年。2011年，約15萬(wàn)觀眾參觀了西普里安·加亞爾(Cyprien Gaillard)在蓬皮杜中心的作品展，而米爾西亞·坎托則緊隨其后獲得去年的馬塞爾·杜尚獎(jiǎng)，后者在蓬皮杜中心令人期待的個(gè)展也將在不久后亮相。

同時(shí)，吉爾·費(fèi)許再次重申了“讓世界了解法國(guó)藝術(shù)”這一ADIAF的重大使命。2011年在法國(guó)文化中心的幫助下，ADIAF頂住艱難的經(jīng)濟(jì)境況、還是將“法國(guó)之窗”(French Window)展覽帶至東京森美術(shù)館，并吸引了35萬(wàn)參觀者。而在首爾，ADIAF在韓國(guó)國(guó)家當(dāng)代藝術(shù)美術(shù)館的展覽(15萬(wàn)人參觀)則被韓國(guó)《藝術(shù)與文化》雜志評(píng)選為年度最佳展覽。在2012年的日程表中，名為“記憶空間”(Les Espace de Mémoire)的新展將于7月至9月登陸杜塞爾多夫美術(shù)館，而六位獲得或提名馬塞爾·杜尚獎(jiǎng)的藝術(shù)家獎(jiǎng)參與其中：2005年的提名者Kader Attia，2011年獲獎(jiǎng)?wù)呙谞栁鱽啞た餐校?010年獲得者西普里安·加亞爾，2002年獲獎(jiǎng)?wù)逥ominique Gonzalez-Foerster，2002年提名者、并代表法國(guó)參加去年威尼斯雙年展的Anri Sala，以及2007年獲獎(jiǎng)?wù)逿atiana Trouvé。

2012年馬塞爾·杜尚獎(jiǎng)的提名藝術(shù)家包括三位藝術(shù)家與一對(duì)藝術(shù)家組合，他們也同樣將出現(xiàn)在今年晚些時(shí)候的FIAC：

瓦萊麗·法弗爾(Valérie Favre，生于1959年)輾轉(zhuǎn)于巴黎、與其肩負(fù)教職的柏林之間工作、生活。她創(chuàng)作了一系列彌漫著緊張氣氛、卻傳遞著不明確信息的繪畫(huà)，描繪出各種仿佛生活于某種決定性、甚至是預(yù)言式經(jīng)驗(yàn)中的神秘人物。而她的雕塑作品，介于齊整的現(xiàn)成品與粗制濫造的瓷器之間，延伸出對(duì)于一種既討喜又令人不安的造型的反思。

丹尼爾·杜瓦與格雷戈里·吉?jiǎng)P爾(Daniel Dewar & Grégory Gicquel，分別生于1976年、1975年)從東京宮的法國(guó)青年藝術(shù)家群展“王朝”(Dynasty)中脫穎而出，可謂是法國(guó)當(dāng)代藝術(shù)新生代的生力軍。他們?cè)趧?chuàng)作中一直努力將偉大的藝術(shù)納入流行影像語(yǔ)言、納入DIY的實(shí)踐中來(lái)重新構(gòu)建。他們展示于楓丹白露花園中的大理石汽車(chē)，或是蘭斯Pommery香檳酒窖里那閃著光澤的黏土犀牛，都令人記憶猶新。

貝特朗·拉馬什(Bertrand Lamarche，生于1966年)所呈現(xiàn)的是一件氣質(zhì)混雜的作品，兼具模型、紀(jì)實(shí)攝影與聲音實(shí)驗(yàn)的特點(diǎn)。藝術(shù)家還曾為南錫市構(gòu)想過(guò)一項(xiàng)霧中建筑計(jì)劃、以及在一卷塑料管中模仿龍卷風(fēng)。最近，他還重新利用了布里昂·基辛(Brion Gysin)的夢(mèng)機(jī)器(Dream Machine)來(lái)將凱特·布希(Kate Bush)的聲音混音為一種極簡(jiǎn)的、強(qiáng)迫性的風(fēng)格。

弗朗克·斯庫(kù)爾蒂(Franck Scurti，生于1965年)為這份提名名單提供了與眾不同的實(shí)踐風(fēng)格。作為一位造型藝術(shù)家、錄像藝術(shù)家與攝影師，他廣泛采用所有媒介創(chuàng)作，由此改變?nèi)粘Ｎ锛V告或是消費(fèi)產(chǎn)品產(chǎn)生的圖像的性質(zhì)，并將它們置于出乎意料的敘事中、植入歷史與文化中，以其獨(dú)有的方式將這些“業(yè)已社會(huì)化的元素”再利用來(lái)分析我們吸納它們的方式。