西蒙收藏的油畫

西蒙收藏的油畫

偉大的藏家

胡安·安東尼奧·佩雷斯·西蒙是世界聞名的墨西哥巨賈，其經(jīng)營項(xiàng)目橫跨金融、電訊等多個(gè)領(lǐng)域。在墨西哥經(jīng)濟(jì)界，西蒙是舉足輕重的人物，然而他在收藏界的聲譽(yù)并不亞于他在經(jīng)濟(jì)上的成就，以他的名字命名的西蒙基金會自上世紀(jì)90年代成立以來，如今已經(jīng)發(fā)展成為歐洲本土之外最大的私人藝術(shù)品收藏機(jī)構(gòu)之一。由于有雄厚的財(cái)力支持，西蒙基金會名下?lián)碛械牟仄酚?000件。

雖然，西蒙在雕塑、家具及首飾等藝術(shù)品門類收藏上也頗有心得，但不可否認(rèn)的是，油畫收藏是西蒙收藏品中最引人矚目的部分。他的油畫收藏的重要特點(diǎn)是“多而全”——幾乎涵蓋了自14世紀(jì)至當(dāng)代最有代表性的作品，由此他也贏得了“藝術(shù)史進(jìn)程教科書”的美譽(yù)。

從法國與英國的學(xué)院派、印象派、拉斐爾前派，到第二次世界大戰(zhàn)時(shí)產(chǎn)生的超現(xiàn)實(shí)主義和表現(xiàn)主義藝術(shù)作品，再到當(dāng)代前衛(wèi)藝術(shù)無一不在他的藏品之列。尤為可貴的是，西蒙的油畫收藏不僅藏品豐富，而且體系較為完整，西蒙基金會出版的一系列畫冊即是有力的佐證：《維多利亞時(shí)代：一個(gè)世紀(jì)的英國繪畫》、《中東：從德拉柯羅瓦到莫奈》、《十九世紀(jì)的印象派女性》、《巡視土地：從米勒到雷諾阿》、《現(xiàn)代大師：從柯羅到康定斯基》。

“在我們看來，收藏者需要臨時(shí)擔(dān)負(fù)起資源管理者的社會職責(zé)，將已有的知識與大家分享，并盡可能地幫助更多人接近和了解這些藝術(shù)珍品。”西蒙說。

一直以來，西蒙極為重視對藝術(shù)品的研究，旗下的基金會不僅為藏品的研究、分類和維護(hù)工作提供了穩(wěn)定的支持，而且他還不斷尋找和獲取新的藝術(shù)杰作，以補(bǔ)充和豐富收藏序列。在西蒙的計(jì)劃中，比“藝術(shù)史進(jìn)程教科書”更為宏大的目標(biāo)是嘗試建立藝術(shù)圖書館。目前，這個(gè)圖書館已經(jīng)有5萬多卷藏書。

純正的收藏

當(dāng)西蒙還只是一個(gè)學(xué)生的時(shí)候，他曾花了3個(gè)月的時(shí)間游學(xué)于歐洲各大美術(shù)館和博物館。當(dāng)年只能買下藝術(shù)品復(fù)制品的他，今天已經(jīng)擁有了數(shù)千件藝術(shù)杰作，其藏品更是多次被世界各地享譽(yù)盛名的藝術(shù)館及博物館展出，包括美國華盛頓的國立美術(shù)館、德國科隆的路德維希博物館、荷蘭阿姆斯特丹的梵高博物館、法國巴黎的裘德·波姆國立美術(shù)館等。

西蒙的藏品主要通過拍賣競得，通常他會在專家智囊意見的基礎(chǔ)上選定目標(biāo)。“我主要通過電話競標(biāo)，親自參加過的拍賣會不超過5個(gè)，即使去，我也是在樓上的一個(gè)房間里。我可以看見場上的所有人，但別人看不到我。”西蒙說道。

他很享受拍賣藝術(shù)品的體驗(yàn)。有意思的是，經(jīng)常參加拍賣會的西蒙對于藝術(shù)品的價(jià)格卻并不敏感：“我從來不會根據(jù)價(jià)格來判斷藝術(shù)品的價(jià)值，也不會整天關(guān)注它們最新的市價(jià)。無論當(dāng)年多少錢買的，現(xiàn)在漲了多少倍，對我都沒有任何意義。我購買這些作品并不是為了出售，或者牟取經(jīng)濟(jì)暴利。在我的收藏經(jīng)驗(yàn)里，沒有‘投機(jī)’這個(gè)詞。”

藝術(shù)的魅力

在西蒙的收藏品中，不乏與法國盧浮宮、大英博物館、美國大都會博物館中的藏品等量級的繪畫精品，如提索特的《春》、杜塞的《后宮之美》、莫奈的《塞納河畔》、斯特拉德威克的《無言的歌》和蒙克的《仲夏夜》等。

在他看來，收藏工作不僅僅是個(gè)人品位那么簡單：“我重點(diǎn)考察的是一幅畫的創(chuàng)作背景、保存過程、其合法擁有者、文學(xué)評論，甚至X光線的掃描結(jié)果。”

此外，在他的藏品中，威廉·阿道夫·布格羅的《純真》、弗雷德里克·古德爾的《發(fā)現(xiàn)摩西》、查爾斯·愛德華·佩魯吉尼的《多想碰一碰那消失了的手，聽一聽那靜寂了的嗓音》、路易·埃米爾·阿丹的《鳥巢》、讓-萊昂·熱羅姆的《酒神的女祭司與愛神》、馬蒂蘭·莫羅的《愛侶》等藝術(shù)品都是杰作。

收藏的責(zé)任

在西蒙的收藏世界里，“責(zé)任感”始終是他收藏的終極目的，他的這種對收藏的態(tài)度贏得了世人的尊敬。

“我的收藏和我的家鄉(xiāng)有關(guān)，和我的財(cái)富有關(guān)，可能也和我人生中的不幸和奮斗有關(guān)。這其中，理智與情感同樣重要。通過與藝術(shù)品的對話，我們能獲得崇高的愉悅，并實(shí)現(xiàn)自我超越。我的藏品薈集了從中世紀(jì)到當(dāng)代許多偉大的雕塑家和畫家的作品，當(dāng)然也有所側(cè)重。”西蒙說道。

西蒙說：“我的收藏源于人生的不幸和奮斗。”人生會遇到很多不幸和奮斗不止，所以那些藝術(shù)品可以代表自己的一些人生。“在我的收藏品中，有很多以歷史故事和神話為題材的作品，其中有一些非常可怕，代表了人的痛苦，例如《克婁巴特拉用死囚嘗毒》這幅畫。我覺得最美好的痛苦實(shí)際上存在于自己的努力中，這是一種奮斗的痛苦。”

“我從來不會根據(jù)價(jià)格來判斷藝術(shù)品的價(jià)值，也不會整天關(guān)注它們最新的市價(jià)。我購買這些作品并不是為了出售，或者牟取經(jīng)濟(jì)暴利。十分重要的一點(diǎn)是，對市場中流通的藝術(shù)品必須有謹(jǐn)慎的選擇。這需要根據(jù)文化背景、收藏者的想法、個(gè)人品位，以及藝術(shù)品的質(zhì)量而定；另一方面，在選擇和評估藝術(shù)品的時(shí)候適當(dāng)聽取專家的意見也是必要的，”西蒙說，“收藏品的最終歸屬使我感到有責(zé)任感，這是符合我收藏的目的的。”