展覽現(xiàn)場

展覽作品

托馬斯·施特（Thomas Schütte）個展“Faces and Figures”近日在倫敦蛇形畫廊開幕。著重地關(guān)注了標準化肖像與紀念性雕塑中對權(quán)力的表現(xiàn)——更準確地說是權(quán)力的無所不在的形式——托馬斯·施特（Thomas Schütte）不僅揭示了這種展示權(quán)威的體系中固有的荒謬，同時也揭示了其在時間的操控中無法避免的無能為力。

托馬斯·施特（Thomas Schütte）的展覽挖掘了肖像畫所有因情況而異的效力來呈現(xiàn)一系列精心制作的藝術(shù)史方面的玩笑，這些玩笑都揭示了權(quán)力試圖推崇其自己的可笑的嘗試。這種“策略”的關(guān)鍵在于“如果人們事先并不了解這位‘模特’的身份，那么他/她有可能被掩蓋到一堆無名的覆蓋物里”這一可預知的真理。

“Innocenti”（1994）與“Jerks”（2006）這兩個系列的布置方式確保了其與一排排裝點了餐廳、公告休息室、圖書館以及各種董事會會議室的模范肖像畫的關(guān)聯(lián)——這些組織機構(gòu)都受到了這樣一種推力的刺激：真心誠意地用顏料、石頭或是金屬記錄下那些曾經(jīng)在這里取得過重要地位的人們的樣子。畫廊主要的圓形建筑空間里以一個莊嚴的環(huán)狀布置了為托馬斯·施特（Thomas Schütte）的小型雕像拍攝的黑白特寫照片（既有半身像，也有全身像），它們距頭頂大約有數(shù)米的距離。這種效果是有意為之的，帶有一種明顯的制度性。