《池塘·睡蓮》 莫奈作品

春暖花開(kāi)時(shí)節(jié)人們會(huì)盡情地享受大自然的美。法國(guó)西北部的三個(gè)城市配合巴黎博物館分別推出印象派大師作品展。這三個(gè)城市分別是康城、魯昂市及勒阿弗爾城。

在勒阿弗爾城馬爾羅藝術(shù)博物館推出的展覽主題為“港口畢加索”；在康城藝術(shù)博物館推出的展覽主題為“河邊的夏季”；在魯昂藝術(shù)博物館推出的展覽主題為“千變?nèi)f換的倒影”。三個(gè)有關(guān)印象派作品的展覽分別從五月開(kāi)始一直持續(xù)到今年9月底。

我們注意到，此次展覽的主線都沒(méi)有離開(kāi)水。水是印象派大師創(chuàng)作的源泉。印象畫(huà)派鼻祖莫奈從他第一部成名作品《日出印象》到他贈(zèng)給橘園博物館的巨幅《睡蓮》，他的繪畫(huà)作品幾乎貫穿了水。

我們都知道，19世紀(jì)后半期誕生于法國(guó)的繪畫(huà)流派，其代表人物有莫奈、馬奈、卡米耶?畢沙羅、雷諾阿、 西斯萊、德加、莫里索、巴齊約以及保羅?塞尚等。他們繼承了法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義前輩畫(huà)家?guī)鞝栘悺白屗囆g(shù)面向當(dāng)代生活”的傳統(tǒng)，使自己的創(chuàng)作進(jìn)一步擺脫了對(duì)歷史、神話、宗教等題材的依賴，擺脫了講述故事的傳統(tǒng)繪畫(huà)程式約束。

藝術(shù)家們走出畫(huà)室，深入原野、鄉(xiāng)村、街頭，把對(duì)自然清新生的感觀放到了首位，認(rèn)真觀察沐浴在光線中的自然景色，尋求并把握色彩的冷暖變化和相互作用，以看似隨意實(shí)則準(zhǔn)確地抓住對(duì)象的迅捷手法，把變幻不居的光色效果記錄在畫(huà)布上，留下瞬間的永恒圖像。這種取自于直接外光寫(xiě)生的方式和捕捉到的種種生動(dòng)印象以及其所呈現(xiàn)的種種風(fēng)格，就是印象派繪畫(huà)的創(chuàng)舉和對(duì)繪畫(huà)一場(chǎng)空前的革命。

諾曼底印象派藝術(shù)節(jié)每?jī)赡昱e辦一次。首屆藝術(shù)節(jié)曾吸引了百萬(wàn)參觀者。主辦單位今年在康城、勒阿弗爾、魯昂市和塞納河北岸的沿岸城市籌辦了600個(gè)慶祝活動(dòng)。魯昂博物館館長(zhǎng)阿密克(Sylvain Amic)對(duì)《費(fèi)加羅報(bào)》記者表示：“帆船、跨河大橋、風(fēng)車、日出、夕陽(yáng)是印象派戶外寫(xiě)生的主題。只有在遠(yuǎn)離高樓大廈的城區(qū)，畫(huà)家感受到大自然賦予的自由。”

魯昂是中世紀(jì)歐洲最大、最繁榮的城市之一。魯昂港是座內(nèi)河港，由四個(gè)港區(qū)組成，港口沿塞納河岸線長(zhǎng)達(dá)20公里，4萬(wàn)噸級(jí)大貨輪或14萬(wàn)噸級(jí)半載的貨輪可直接沿塞納河進(jìn)入該港。塞納河穿貫市區(qū)，河右岸為舊城，多古建筑，有“博物館城”的美譽(yù)，藏有許多世界美術(shù)珍品。

魯昂博物館館長(zhǎng)阿密克興奮地說(shuō)：“莫奈、雷諾阿、卡耶博特(Gustave Caillebotte)、摩里索特(Berthe Morisot)和西斯萊的大膽都源于對(duì)水面光影變幻的捕捉。”瞬間多變的自然景象在水面上反映得淋漓盡致。館長(zhǎng)謙虛地說(shuō)，我們不好把魯昂或勒阿弗爾市說(shuō)成是印象畫(huà)派的搖籃。但這里的閑情意境、田園風(fēng)光的確造就了首批叛逆、沖破傳統(tǒng)束縛的畫(huà)家。

克勞德?莫奈把印象派的畫(huà)作推向了一個(gè)新的高點(diǎn)。1859年他來(lái)到巴黎，在首都見(jiàn)到了庫(kù)爾貝、柯羅及馬奈。他認(rèn)真學(xué)習(xí)他們的繪畫(huà)長(zhǎng)處，但并不單單作他們的追隨者。因?yàn)槟尾幌胱邔W(xué)院派的老路，他喜歡戶外，喜歡描繪沐浴在大自然的光線下的事物。

莫奈早期專心在炭筆自畫(huà)像上，但在1860年受到布丹等啟發(fā)后便以自然風(fēng)景為繪畫(huà)主線，著重在主題式的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)感知。在追求自己畫(huà)風(fēng)的過(guò)程中，他否定并忽視古典傳統(tǒng)派畫(huà)法。莫奈被看作是1860至1870年代早期印象主義的創(chuàng)作者之一，也是始終堅(jiān)持印象主義對(duì)自然的觀點(diǎn)的印象派畫(huà)師，因而被人尊稱為印象主義之父。他一生堅(jiān)持的藝術(shù)信仰引導(dǎo)他自己和雷諾瓦等同時(shí)代的畫(huà)家們度過(guò)了敵對(duì)和艱難的時(shí)期。

莫奈具有旺盛的創(chuàng)作力。1890年左右，他在自己晚年開(kāi)始創(chuàng)作大幅系列畫(huà)，描繪同一種題材在不同光線和大氣之下的情形。 在季節(jié)、晨暮變化下的光、色變化有詳盡的研究。例如有名的《麥草垛》、《白楊樹(shù)》《大教堂》《睡蓮》等連作。這些作品顯現(xiàn)出光與色的高明度與鮮明感，交織成光與色彩的華麗交響詩(shī)。而這些連作并非就是此景物的最終印象，而是通過(guò)系列的組合形成周而復(fù)始的大自然。這些畫(huà)的風(fēng)格由于莫奈漸漸重視彩色光線的效果，變得和泰納以有色水氣畫(huà)出的空氣景象具有相同的感念。

莫奈的生活與繪畫(huà)緊緊聯(lián)系在一起。他直接描繪自然，捕捉剎那印象，將瞬間的美妙光影固定在畫(huà)面上，并主張光是繪畫(huà)的主宰，不再拘泥于寫(xiě)實(shí)、文學(xué)、政治、宗教等題材上。他以光為主線的畫(huà)風(fēng)在當(dāng)時(shí)開(kāi)創(chuàng)出一種新的藝術(shù)風(fēng)格。莫奈也是獨(dú)一無(wú)二日光的畫(huà)家。在他的世界里沒(méi)有黑色。他的畫(huà)作使用的是近乎純白色調(diào)的技法，一掃以往室內(nèi)畫(huà)作中那種暗淡的感覺(jué)。他不但捕捉光與色彩的瞬間，同時(shí)也對(duì)光作了細(xì)膩、透明的詮釋。這種特色使其作品的藝術(shù)成就，直到70年代的現(xiàn)代藝壇仍給予重新討論的地位。細(xì)數(shù)莫奈一生中共留給后世500件素描及200多幅油畫(huà)，可算是法蘭西一筆無(wú)價(jià)之寶。

可以與《蒙娜麗薩》齊名的一幅作品《日出印象》是1873年春，莫奈在法國(guó)海邊勒阿弗爾完成的。清晨，一輪紅日冉冉升起，奮力掙脫平靜水面的束縛，掙扎著沖破濃濃的晨霧。朝陽(yáng)，那抹新鮮的紅色，染紅了天空，染紅了云彩，染紅了水面，沖擊著每個(gè)人的視覺(jué)，震撼著每個(gè)人的心靈。

三艘小船，在人們還在熟睡的朝陽(yáng)中，開(kāi)始揚(yáng)帆，搖曳緩進(jìn)，沿水而行，由遠(yuǎn)及近，慢慢行駛出重霧，漸漸淡入到前景，靜悄悄的，好像不忍驚醒遠(yuǎn)方還在沉睡的港都，隱約約的，好像不敢干擾眼前正在凝視日出的觀眾。

日出而作，日落而息，新的一天由朝陽(yáng)的升起開(kāi)始了。

前去自己故鄉(xiāng)度假的莫奈用敏感的筆調(diào)給我們描繪了一副與眾不同的日出。安靜的，朦朧的，深邃的，富有韻律感的，含有節(jié)奏感的。一種素描的風(fēng)格，一種寫(xiě)實(shí)的感覺(jué)，一種詩(shī)的意境。

除了海邊風(fēng)景和睡蓮之外，以水為題的畫(huà)作還有莫奈為了躲避普法戰(zhàn)爭(zhēng)在巴黎郊區(qū)阿讓特伊畫(huà)的幾幅作品。1874年創(chuàng)作的《阿讓特伊之橋》充分地表現(xiàn)了他的創(chuàng)作力。他善于從光與色的關(guān)系中，發(fā)現(xiàn)前人從未發(fā)現(xiàn)的現(xiàn)象，從而找到最適于表達(dá)光與色的明暗差別。他以明快色階的畫(huà)法把物體、水和天空描繪成一種美妙動(dòng)人的景象。遠(yuǎn)景、中景、近景渾然一體，不分層次，畫(huà)面呈現(xiàn)強(qiáng)烈的流動(dòng)感。