杰夫·昆斯作品展現(xiàn)場(chǎng)

杰夫·昆斯，《古物No.3》，2009-2011年

近日，杰夫·昆斯新作亮相切爾西藝術(shù)區(qū)的高古軒畫(huà)廊，這些作品呈現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)新形式的持續(xù)探索，有版畫(huà)、雕塑、裝置等形式。與此同時(shí)，距離高古軒幾個(gè)街區(qū)的大衛(wèi)·茲維納畫(huà)廊也在舉辦昆斯的新作展。這些引人注目的作品意圖明確，包括一系列不銹鋼氣球動(dòng)物，大型印刷作品以及最新的充氣雕塑，還有一些古典作品。

藝術(shù)家挪用波普藝術(shù)的經(jīng)典要素，與自己獨(dú)特的審美相融。在外部影響下，展出的作品似乎模糊了其個(gè)人風(fēng)格。在一個(gè)展廳中，其金屬質(zhì)維納斯將原始的標(biāo)志性雕塑變成一個(gè)經(jīng)典維納斯，閃閃發(fā)光的金屬、反光面、盆花極具諷刺意味。在另一個(gè)展廳中展示的是更具個(gè)人抽象性質(zhì)的作品，主要體現(xiàn)在他特有的充氣形象創(chuàng)作。這是我們熟悉的例子，它們直接受到藝術(shù)家利希滕斯坦中期作品的啟發(fā)：昆斯將這些啟發(fā)和外在影響融入到自己的風(fēng)格中，并用這些材質(zhì)創(chuàng)作出了獨(dú)特的經(jīng)典作品。

這些作品呈現(xiàn)了一個(gè)比過(guò)去更深刻的昆斯。在作品諸如《超人標(biāo)志(Incredible Hulk or the Superman logo)》、《Calliphygian Venus》中，藝術(shù)家的目的不在于呈現(xiàn)物象，他選用的材質(zhì)是為表達(dá)他的理念所服務(wù)。在前者中，超人標(biāo)志是對(duì)文藝復(fù)興幾何學(xué)的諷刺，在定義作品形式和構(gòu)成的同時(shí)也在質(zhì)疑圖像本身。由此物象不再占據(jù)顯著位置。

這也是昆斯作品之所以震懾人心之處。昆斯將自身置于這些文化圖像之上，通過(guò)這些圖像傳達(dá)他對(duì)世界的觀看。通過(guò)對(duì)這些圖像的絕對(duì)利用：經(jīng)典名著、流行文化中的超人形象，昆斯超越了這些圖像本身。將藝術(shù)史疊加，隨著時(shí)間的推移，他成為至高的駕馭者。