| 過(guò)去10年，畢加索的外孫女戴安娜·韋特邁爾-畢加索——藝術(shù)家和金發(fā)情婦瑪麗-特蕾莎·沃特的后代——正專(zhuān)注于研究一份新的作品全集，即其外祖父的雕塑作品圖錄。
畢加索雕塑作品《吉他和靜物》（1913）
她將在數(shù)年內(nèi)出版第一冊(cè)，屆時(shí)，她計(jì)劃在巴黎大皇宮舉辦畢加索作品大展。她的研究涵蓋了藝術(shù)家在80年職業(yè)生涯中創(chuàng)作的每一件雕塑作品的尺寸和蹤跡，據(jù)估計(jì)該數(shù)量超過(guò)2000件。
為了進(jìn)行研究，她翻閱了大量法國(guó)鑄造廠內(nèi)滿布灰塵的發(fā)票，走訪了很多半個(gè)世紀(jì)前曾為畢加索工作過(guò)的木匠、陶工，并說(shuō)服母親瑪雅·韋特邁爾-畢加索拿出畢加索與其外祖母的情書(shū)以尋找蛛絲馬跡。
全集：市場(chǎng)明燈
作為藝術(shù)史學(xué)家和前拍賣(mài)行專(zhuān)家，戴安娜·韋特邁爾-畢加索深知作品全集的重要性。這些詳盡的、多卷資料通常被視為藝術(shù)家作品的蓋棺定論。不僅對(duì)后人意義非凡，同樣對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)有重要影響力。過(guò)去幾個(gè)世紀(jì)，這類(lèi)資料在市場(chǎng)交易中獲得了近乎神圣的地位。如果買(mǎi)家要花費(fèi)數(shù)百萬(wàn)美元去購(gòu)買(mǎi)一件藝術(shù)品，他會(huì)想知道這件作品有多少版本，其中有幾件收藏在博物館中不會(huì)流通。
文藝復(fù)興時(shí)期作家喬爾喬·瓦薩里據(jù)傳是第一本藝術(shù)家作品全集的作者。他于1550年出版了一本書(shū)全面介紹了米開(kāi)朗琪羅的作品。自那以后，交易商、收藏家都非常依賴作品全集，相信這類(lèi)學(xué)術(shù)著作可以幫助他們判斷藝術(shù)品的真?zhèn)危约皟r(jià)值。
當(dāng)然，記錄也可能是偽造的。但保羅·塞尚、保羅·克利等藝術(shù)家的作品正是拜完整的作品全集所賜，才擁有穩(wěn)定堅(jiān)實(shí)的市場(chǎng)。日內(nèi)瓦交易商馬克·布朗多表示，有了作品全集，收藏家就會(huì)相信已有人全面審視了該藝術(shù)家所有作品，因此感到寬心。
反之亦然。意大利現(xiàn)代主義藝術(shù)家莫迪里阿尼的作品全集至少有5種，但是人們認(rèn)為它們?nèi)疾粔蛲晟啤Ｒ驗(yàn)槠洚?huà)作真實(shí)性常常受到質(zhì)疑，故莫迪里阿尼的藝術(shù)市場(chǎng)起伏不定，價(jià)格往往大相徑庭。更糟糕的是，意大利警方今年1月因涉嫌偽造罪在羅馬逮捕了莫迪里阿尼學(xué)院主席克里斯蒂安·帕利索。
要厘清一位藝術(shù)家究竟創(chuàng)作了多少作品也許會(huì)很困難。以倫勃朗為例，1880年，學(xué)者宣稱這位荷蘭大師總共創(chuàng)作了350幅繪畫(huà)；而到1921年時(shí)，藝術(shù)界已經(jīng)認(rèn)可了他的711件繪畫(huà)；但是到1960年時(shí)，人們又對(duì)其作品進(jìn)行篩選，將數(shù)字縮小到411；而今，學(xué)術(shù)界認(rèn)可的倫勃朗作品數(shù)量又回到了350件左右。這350件以外的繪畫(huà)大多歸于其學(xué)生名下。
鑒于這種劇烈的波動(dòng)，蘇富比專(zhuān)家西蒙·肖表示潛在競(jìng)購(gòu)者希望得到藝術(shù)品盡可能多的信息，而“作品全集”對(duì)于市場(chǎng)是“真正重要的”。
雕塑：價(jià)格洼地
交易商表示，韋特邁爾-畢加索的研究可能對(duì)市場(chǎng)產(chǎn)生巨大影響，因?yàn)樗鶎?zhuān)注的領(lǐng)域雕塑正是其外祖父作品中唯一的價(jià)格洼地。畢加索從1881年至1973年總共創(chuàng)作了大約有5萬(wàn)件作品。
他最令人垂涎的繪畫(huà)包括以1.065億美元成交的《裸體、綠葉和半身像》，該作品僅次于蒙克的《吶喊》（1.2億美元），為拍賣(mài)成交的最昂貴的藝術(shù)品。與之相比，畢加索的小丑、公雞的雕塑，或者扎馬尾辮女孩的金屬板雕像則沒(méi)有那么有名，價(jià)格也不高。畢加索最昂貴的一件青銅雕塑是1941年制作的情婦多拉·瑪爾的塑像，6年前在蘇富比拍得2900萬(wàn)美元。根據(jù)Artnet的統(tǒng)計(jì)，在畢加索最昂貴的100件作品中，只有3件是雕塑。與之相比，賈科梅蒂的作品曾經(jīng)突破1億美元。
這一局面可能因韋特邁爾-畢加索的全集推出而有所改變，古根海姆博物館策展人卡門(mén)·吉梅內(nèi)斯曾經(jīng)在西班牙馬拉加的畢加索博物館工作，她表示，交易商、拍賣(mài)師早就對(duì)韋特邁爾-畢加索的全集期待已久，他們希望該全集能夠讓人們意識(shí)到，藝術(shù)家1950年代的金屬板雕塑與其繪畫(huà)相比是如此罕見(jiàn)。
事實(shí)上，這類(lèi)雕塑已經(jīng)因?yàn)轱L(fēng)吹草動(dòng)而開(kāi)始上漲，交易商如是介紹。3個(gè)月前，紐約收藏家唐納德·布萊恩特斥資1360萬(wàn)美元在蘇富比購(gòu)入了畢加索1954年創(chuàng)作的金屬雕像畫(huà)《希爾維特肖像》。韋特邁爾-畢加索在文章中、全集中都提及了這件作品。而在6年前，拍賣(mài)行推出一件這樣的作品，拍不到現(xiàn)在價(jià)格的三分之一。
吉梅內(nèi)斯相信，一旦收藏家意識(shí)到畢加索的雕塑作品和繪畫(huà)作品一樣具有意義，其他的雕塑作品價(jià)格也可能以類(lèi)似方式“被點(diǎn)燃”。“畢加索是20世紀(jì)偉大的雕塑家，”吉梅內(nèi)斯說(shuō)到，“他實(shí)際上重塑了現(xiàn)代雕塑的面貌。”
而今，關(guān)于畢加索不同類(lèi)型作品圖錄全集至少有半打，最重要的是有克里斯蒂安·賽沃斯編寫(xiě)的一部33冊(cè)的關(guān)于其繪畫(huà)、素描的全集，而今已由Cahiers d'Art重印，每套售價(jià)1.5萬(wàn)美元。但唯一一部關(guān)于雕塑的全集是1971年編寫(xiě)的，在1983年和2000年由蓬皮杜中心前館長(zhǎng)維納·斯派斯更新，該全集非常不完整，缺少產(chǎn)地、流傳譜系等鑒定真?zhèn)蔚年P(guān)鍵要素。韋特邁爾-畢加索表示自己的全集將會(huì)彌補(bǔ)這些缺陷。
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