1913年軍械庫展（“國際現(xiàn)代藝術(shù)大展”）
“軍械庫藝博會(huì)100周年展：現(xiàn)代藝術(shù)與革命”（The Armory Show at 100: Modern Art and Revolution）將于當(dāng)?shù)貢r(shí)間本周五在紐約歷史學(xué)會(huì)博物館（New-York Historical Society Museum & Library ）舉辦，并將持續(xù)至明年2月23日。
1913年2月17日，由美國畫家與雕塑家協(xié)會(huì)組織的首屆“軍械庫展覽” （The Armory Show ）在紐約曼哈頓區(qū)69團(tuán)的軍械庫舉行。“軍械庫藝博會(huì)”又名“國際現(xiàn)代藝術(shù)大展”(The International Exhibition of Modern Art)，該展覽挑戰(zhàn)美國傳統(tǒng)藝術(shù)觀念，為已經(jīng)習(xí)慣于寫實(shí)主義的美國觀眾帶來了歐洲的前衛(wèi)藝術(shù)，產(chǎn)生了巨大的“文化沖擊”，對(duì)推廣歐洲前衛(wèi)藝術(shù)和美國現(xiàn)代藝術(shù)作出了突出貢獻(xiàn)，因而它被視為美國藝術(shù)史上的分水嶺。
馬塞爾·杜尚的《下樓梯的裸女》
一百年前的軍械庫展覽吸引了成千上萬名觀眾，他們被作品所震驚，批評(píng)界亦對(duì)此予以猛烈抨擊。一百年后的今天，為了紀(jì)念這一重要時(shí)刻，“軍械庫百年紀(jì)念：現(xiàn)代藝術(shù)與革命”將為觀眾再現(xiàn)當(dāng)年參展的部分作品，約100余件。其中包括亨利·馬蒂斯（Henri Matisse）的《藍(lán)色裸體》（Blue Nude），馬塞爾·杜尚（Marcel Duchamp）的《下樓梯的裸女》（Nude Descending a Staircase）以及弗朗西斯·畢卡比亞（Francis Picabia）的《春之舞》（Dances at the Spring）等重要作品。在當(dāng)時(shí)的美國社會(huì)，這些作品遭遇嘲笑和指責(zé)，并令觀眾惱羞成怒。
本次展覽的聯(lián)合策展人瑪麗蓮·薩坦·庫什納（Marilyn Satin Kushner）在接受采訪時(shí)表示：“我們不能不為軍械庫展的一百周年做些什么。軍械庫展應(yīng)該算是美國最重要的藝術(shù)展覽了——無論在歷史的長河中還是在美國藝術(shù)史上，它都無疑是具有里程碑意義的一刻。” 這次紀(jì)念展試圖通過文物、歷史文獻(xiàn)以及存檔的照片和影像記錄等方式為觀眾再現(xiàn)1913年美國紐約的社會(huì)狀態(tài)，從而還原首屆“軍械庫展覽”的現(xiàn)實(shí)語境。庫什納強(qiáng)調(diào)：“人們?nèi)绻涣私饧~約當(dāng)時(shí)的情況，就無法清楚的明白軍械庫展在當(dāng)時(shí)的重要意義。當(dāng)時(shí)的紐約正值其發(fā)展和探索階段，那是一個(gè)向自由開放的時(shí)期，一個(gè)獨(dú)立的時(shí)期，一個(gè)年輕人在街上游行努力爭取婦女權(quán)利的時(shí)期。”通過作品和涉及1913年展覽的照片等文獻(xiàn)，以及首屆軍械庫展的組織圖表，策展人也希望在還原當(dāng)年語境的同時(shí)，讓今天的參觀者了解到100年前的觀眾是如何看待當(dāng)時(shí)的那次展覽的。
（摘自Reuters，編譯/付朗）