繼2006年意大利文藝復(fù)興繪畫巨匠原作展之后，時(shí)隔七年，歐洲藝術(shù)大師的作品將再次來(lái)到重慶。10月18日，龍湖20年·印象派大師版畫真跡展將在藍(lán)湖郡體育中心開(kāi)展，展覽時(shí)間將一直持續(xù)到27日。這次展覽是中國(guó)巡展的第一戰(zhàn)，匯集了歐洲40多位藝術(shù)大師的166幅版畫，包括雷諾阿、馬奈、德加等印象派畫家和“后印象派三杰”梵高、高更、塞尚等。據(jù)了解，這些作品均為藝術(shù)家們當(dāng)年的原版真跡，由意大利文化藝術(shù)中心提供，其保額高達(dá)上億元，開(kāi)展后，每日展出時(shí)間為上午10點(diǎn)到下午5點(diǎn)。
據(jù)主辦方介紹，本次展覽具有較廣的公益性，他們將針對(duì)重慶部分小學(xué)、中學(xué)、大學(xué)，免費(fèi)派發(fā)部分參觀門票，此外，有興趣的中小學(xué)也可向主辦方申請(qǐng)免費(fèi)的團(tuán)體專場(chǎng)。對(duì)于沒(méi)有拿到免費(fèi)票的百姓，則可到時(shí)在展覽現(xiàn)場(chǎng)的售票點(diǎn)購(gòu)買門票進(jìn)場(chǎng)，每張50元，憑學(xué)生證則可買到30元的學(xué)生票。主辦方表示，相比于油畫，版畫對(duì)普通百姓的美術(shù)學(xué)習(xí)更有教育價(jià)值。
因此，他們將召集一些藝術(shù)院校的學(xué)生，在現(xiàn)場(chǎng)展示版畫的制作過(guò)程，有興趣的觀眾可以去嘗試一學(xué)。
19世紀(jì)中期，印象派顛覆了藝術(shù)節(jié)，它的風(fēng)格對(duì)后來(lái)的平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域產(chǎn)生了較大的影響。本次展出的作品，正是印象派藝術(shù)家的代表作。馬奈、畢沙羅、雷諾阿、德加等印象派大師名冠一時(shí)，他們的后繼者梵高、高更、塞尚更成為公眾的藝術(shù)偶像。在他們的手中，版畫將司空見(jiàn)慣的日常生活、風(fēng)俗場(chǎng)景提升到一種全新的藝術(shù)高度。
將要展出的作品中，有梵高的代表作《加歇醫(yī)生的肖像》，他將造型、明暗、透視等一切寫實(shí)元素在作品中全部隱去，用率性、繁密的線條捕捉人物的神韻與個(gè)性特征。由于加歇醫(yī)生是好幾位印象派大師的好哥們，因此他成了大家的御用模特，塞尚的《加歇醫(yī)生之家》也將出現(xiàn)在此次展覽中。值得一提的是，加歇醫(yī)生本人的版畫作品也將亮相。
版畫往往是藝術(shù)家們的早期作品，甚至是他們之后油畫作品的底稿，所以，觀眾在參觀的時(shí)候或許可以給自己找個(gè)樂(lè)趣，看看展出的哪些版畫能與同樣的油畫相對(duì)應(yīng)。
拓展閱讀——這些印象派藝術(shù)大師你了解多少?
印象派興起于19世紀(jì)60年代，興盛于70、80年代，反對(duì)因循守舊的古典主義和虛構(gòu)臆造的浪漫主義，逐漸成為法國(guó)藝術(shù)的主流并影響了整個(gè)西方畫壇。印象派繪畫的最重要成就，就是發(fā)現(xiàn)和表現(xiàn)戶外自然光下的色彩，捕捉大自然的瞬間變化。印象派繪畫在構(gòu)圖上往往較為隨意，力求突出畫面的偶然性，增加畫面的生動(dòng)和生活氣氛。
皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿
法國(guó)印象派重要畫家。作品主要描繪了巴黎上流社會(huì)各類娛樂(lè)活動(dòng)的場(chǎng)面。色彩格外鮮艷，強(qiáng)調(diào)光線在人物衣著、皮膚上投射出的光暈，如《煎餅?zāi)シ坏奈钑?huì)》、《青蛙塘》等。
除此之外，女性肖像在雷諾阿的作品中也反復(fù)出現(xiàn)，楚楚動(dòng)人的年輕女子在畫家的畫面中熠熠生輝，氣氛甜美、悠閑，色彩精致。
文森特·威廉·梵·高
梵·高是家喻戶曉的荷蘭繪畫大師，出生在一個(gè)嚴(yán)格的宗教家庭，早年做過(guò)職員和商行經(jīng)紀(jì)人，還當(dāng)過(guò)礦區(qū)的傳教士。在礦區(qū)的經(jīng)歷讓梵·高充滿了對(duì)底層礦工的同情，從此他走上了孤獨(dú)的藝術(shù)道路。在他短暫的藝術(shù)生涯中，沒(méi)有鮮花和掌聲，甚至沒(méi)有一幅得以出售的畫，最終在窮困潦倒中自殺身亡。他的作品充滿奇幻的色彩與狂亂的線條，體現(xiàn)了藝術(shù)家內(nèi)心的各種情感，極富藝術(shù)感染力。
保羅·塞尚
法國(guó)畫家，后期印象派的主將，也被譽(yù)為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”。塞尚的最大貢獻(xiàn)在于將印象派繪畫推向了一個(gè)新高度，大膽地將傳統(tǒng)的色彩、光影演變成了更為抽象的藝術(shù)形式，筆法粗獷、棱角分明。相比傳統(tǒng)空間的層次感，塞尚則更偏重于構(gòu)圖的層次感，色彩極其鮮艷而富有張力。
保羅·高更
與梵·高一樣，高更的藝術(shù)也充滿了革命性與顛覆性，但高更的作品比梵·高更加晦澀陰沉。高更在與梵·高決裂后將自己“流放”到了南太平洋(601099,股吧)上的塔希提島，回到了最原始、簡(jiǎn)單的土著生活。他的作品充滿了土著風(fēng)情與對(duì)人類本源的探索，具有強(qiáng)烈的神秘主義與象征主義意味。版畫也在塔希提土著的題材上大做文章，通過(guò)島上的原始生活與對(duì)土著人的描摹喚起了對(duì)人類童年的回憶。