藝術(shù)家張洹

繼佩斯畫廊在位于瑞士楚茨的項目空間Chesa Büsin推出的首個展覽“Carte Blanche”圓滿收官后，2014年7月14日，張洹大型回顧展在該空間隆重登場，展覽將持續(xù)至8月31日。此前，倫敦佩斯畫廊也剛剛在伯靈頓花園6號為其舉辦了名為“春天的罌粟地”（Spring Poppy Fields）的新作展。

張洹是當今世界范圍內(nèi)頗具影響力的先鋒當代藝術(shù)家之一。縱觀藝術(shù)家二十余年的藝術(shù)創(chuàng)作生涯，此次展覽將著力展現(xiàn)張洹最具代表性的作品，呈現(xiàn)其在行為、影像、攝影、紙上作品、繪畫、雕塑以及裝置藝術(shù)中游刃有余的創(chuàng)作力。

本次回顧展圍繞著貫穿張洹作品中的對于佛教、存在主義以及人體有限性等主題展開，其中包括藝術(shù)家在過去20年中（1994年至2014年）分別在北京、紐約、上海等地居住和創(chuàng)作的作品。張洹表示，“我將對中國的印象和地區(qū)文化相結(jié)合，正如現(xiàn)在流行的說法‘全球在地化’那樣，從一個地方到另一個地方，不斷遷徙，在每一個新的地方，你都會帶入新的東西。”

張洹作品《12㎡》

??????? 人體的表現(xiàn)力和自我描繪是張洹90年代在北京行為藝術(shù)的核心。本次展覽中就展出了他著名的行為作品照片《12㎡》（12 Square Meters，1994）：受20世紀60年代行為藝術(shù)家的啟發(fā)，張洹將自己的裸體置于極端環(huán)境中。當時的他居住在北京“東村”，這里環(huán)境惡劣，藝術(shù)家將自己置身于一個潮濕骯臟的公廁中靜坐一小時，以期挑戰(zhàn)人類身體的忍受力和持久性。靜坐期間，張洹將整個身體涂滿蜂蜜和魚醬，蜂擁的蒼蠅貪婪地爬滿他的身體。正如他的其他行為作品一樣，《12㎡》展示出藝術(shù)家對于切身體驗的著迷，這種經(jīng)歷幫助他揭示人類本性的真實。

張洹作品《1/2》

??????? 除此之外，張洹作品《1/2》（1998）的照片也將與觀眾見面。該作品受倫勃朗的《被屠宰的牛》（ The Slaughtered Ox，1638）和弗朗西斯?培根（Francis Bacon）對肉的系列描繪的啟發(fā)，張洹將身體與動物骨架及中國書法并置，從而把東西方傳統(tǒng)連接起來。 在第一件作品中，他裸體站立，將動物尸骨套在身上，讓人聯(lián)想到中國古代戰(zhàn)士的護甲；第二件作品中，藝術(shù)家全身寫滿中國書法。這些元素展示了人性的矛盾——文明、理性的一面以及原始、獸性的一面。由此，張洹的身體成為了一種媒介，承載并展現(xiàn)著這種二元概念。

張洹作品

2005年，張洹從紐約搬到上海。他有意摒棄原來極具挑釁性并令其成名的行為作品，轉(zhuǎn)而成立了工作室專注繪畫及雕塑藝術(shù)。他從中國古老傳統(tǒng)中找尋靈感，并被眾多佛教信徒虔心祈福、燒香所震撼。張洹定期前往上海龍華寺，很快，香灰成為其繪畫及雕塑作品的哲學素材，最終創(chuàng)作成了《香灰》（Ash）系列作品。同時，他嘗試將佛教的圖像標志以及死亡儀式等符號融入到自己的藝術(shù)創(chuàng)作中，融合佛教的哲學思考，將貪念、憤怒、愚昧、傲慢和色欲所建構(gòu)起的人類情緒與涅槃的境界收入自己的作品中加工呈現(xiàn)。

據(jù)悉，倫敦佩斯畫廊剛剛在4月25日至5月31日為其舉辦了名為“春天的罌粟地”（Spring Poppy Fields）的新作展，此次回顧展中也有該系列作品展出。（摘自Artdaily，編譯/付朗）

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