西方有著相對(duì)成熟的家族收藏體系，尤其在歐洲，很多家族的收藏歷史達(dá)到百年以上。文藝復(fù)興時(shí)期的美第奇家族、創(chuàng)建整個(gè)歐洲金融和銀行現(xiàn)代化制度的羅斯柴爾德家族、盧浮宮最大的經(jīng)紀(jì)人威爾頓斯坦家族等，數(shù)代人通過藝術(shù)贊助和購(gòu)藏的方式，建立了一個(gè)龐大的收藏帝國(guó)，不僅收藏范圍廣泛，更多時(shí)候還保持著一定的神秘性。近期，高調(diào)登陸中國(guó)的17世紀(jì)荷蘭黃金時(shí)代藏家托馬斯·S·卡普蘭為我們打開了收藏的另一扇窗。
2003年，美國(guó)礦業(yè)主卡普蘭在倫敦買入一幅小巧的橢圓形畫作，幾個(gè)月后，該畫被正式認(rèn)定為格里特·德奧所作。此后，卡普蘭夫婦開始了17世紀(jì)荷蘭黃金時(shí)代作品的購(gòu)藏，短短五年時(shí)間，已經(jīng)買入約250幅作品，成為目前擁有十七世紀(jì)荷蘭藝術(shù)畫作數(shù)量最多、最重要的私人收藏之一。
結(jié)束法國(guó)盧浮宮的巡展，6月17日，“倫勃朗和他的時(shí)代：美國(guó)萊頓收藏館藏品展”在中國(guó)國(guó)家博物館開幕，逾七十幅古典大師作品抵達(dá)北京，除了十余幅倫勃朗油畫，還包括天才藝術(shù)家維米爾的一張作品。佳士得古典大師專家介紹，目前可在市面流通的維米爾作品僅有兩張。
以藝術(shù)圣地之名
以家族的名字命名，似乎成為西方收藏的一種傳統(tǒng)，而卡普蘭將其收藏命名為“萊頓收藏”。萊頓位于阿姆斯特丹西南方向15公里處，倫勃朗誕生于此地，他的多名弟子也曾經(jīng)在萊頓學(xué)習(xí)并創(chuàng)作，其中包括格里特·德奧——倫勃朗第一位，也是最具影響力的門生，他還是萊頓“精細(xì)繪畫”學(xué)派的創(chuàng)立者。
此次帶到國(guó)博的畫作，從倫勃朗標(biāo)志性杰作《書房中的女神密涅瓦》，到極富故事性的《身披金絲斗篷的女孩》，幾乎涵蓋了萊頓收藏的重要藏品。作為此次的一大亮點(diǎn)，維米爾的油畫《坐在維金納琴旁的少女》與目前收藏于盧浮宮的《織花邊的女工》創(chuàng)作于同一匹帆布上，屬于維米爾成熟風(fēng)格作品。同時(shí)抵達(dá)北京的，還有倫勃朗在萊頓的同畫室好友揚(yáng)·利文斯的四幅佳作、格里特·德奧的九幅重量級(jí)畫作、與倫勃朗同時(shí)代最耀眼的藝術(shù)家之一揚(yáng)·斯坦的六幅經(jīng)典杰作、肖像畫大師弗朗斯·哈爾斯的珍貴銅板肖像畫，以及《金翅雀》作者、倫勃朗的學(xué)生卡爾·法布里蒂烏斯目前僅存的由私人收藏的十三幅畫作之一的《夏甲與天使》。
萊頓收藏現(xiàn)任管理人勞拉·耶格爾專攻十七世紀(jì)荷蘭和佛蘭德藝術(shù)，她是此次萊頓收藏全球巡展北京站的策展人。勞拉將展覽以黃金時(shí)代的三大主題進(jìn)行劃分：肖像畫、歷史畫、風(fēng)俗畫，毫無疑問，展覽以倫勃朗的作品打頭陣。一面紅色的墻上，掛著倫勃朗“感官的寓言”系列其中的三張作品。勞拉介紹，這個(gè)系列共有五張作品，此前發(fā)現(xiàn)了三張，卡普蘭2016年買入的《嗅覺的寓言》是第四張。
這張僅有二十厘米高的木板油畫，還有一個(gè)頗具玩味的流通故事。2015年，這張作品在美國(guó)新澤西州一個(gè)匿名拍賣會(huì)上以650美元起拍，最初認(rèn)定為由19世紀(jì)無名藝術(shù)家創(chuàng)作。巴黎一家畫廊以100萬美元競(jìng)得該畫作，經(jīng)過修復(fù)，卻驚喜發(fā)現(xiàn)了倫勃朗的親筆簽名。隨后，這幅畫進(jìn)入了萊頓收藏。
穩(wěn)準(zhǔn)快的收藏方式
收藏，本應(yīng)是幾代人共同構(gòu)建的事業(yè)。“中外收藏家最大的區(qū)別是文化層次不同，外國(guó)收藏的歷史比較長(zhǎng)，中國(guó)的中斷過。”資深藝術(shù)顧問石建邦說。中國(guó)經(jīng)歷了文化斷代后，家族收藏已經(jīng)銷聲匿跡，而在國(guó)外，即便經(jīng)歷了兩次戰(zhàn)爭(zhēng)，這項(xiàng)傳統(tǒng)仍在延續(xù)。相對(duì)于“前輩”，收藏至今不過14年的卡普蘭夫婦，則是年輕的主力軍，他們一反“前輩”細(xì)水長(zhǎng)流的收藏方式，通過穩(wěn)準(zhǔn)快的購(gòu)藏，得以快速晉級(jí)頂級(jí)藏家行列。
“2003年至2008年的五年間，我們每周都會(huì)購(gòu)入一張畫作。”卡普蘭說。在這五年近乎瘋狂的購(gòu)藏期內(nèi)，有時(shí)卡普蘭上午剛買了一幅畫，下午又買一張。經(jīng)紀(jì)人們一度怕他買得如此迅速，終有一天會(huì)反悔“買得太多”，可是這種情況至今沒有發(fā)生。
相對(duì)于卡普蘭大步流星的收藏方式，傳統(tǒng)家族收藏遵循的準(zhǔn)則依然是小步慢走，外加神秘。
號(hào)稱全球最神秘家族的羅斯柴爾德家族也是17世紀(jì)荷蘭藝術(shù)品的大藏家，2015年年底，該家族定價(jià)1.6億歐元（約合11.4億元人民幣）出售兩張倫勃朗的肖像畫，面對(duì)這樣的高價(jià)，荷蘭國(guó)立博物館與法國(guó)盧浮宮上演了驚天合作，兩方籌款共同買下了作品，這兩幅傳說中的倫勃朗作品終于得以重見天日。至今也沒有人說得清這個(gè)家族到底有多少財(cái)富、有哪些藝術(shù)作品。該家族從1830年起與世界各國(guó)的藝術(shù)家交往甚密，從此以它的眾多收藏而享譽(yù)藝術(shù)界，并借此建立了極大威望，但是他們卻很少公開自己的藏品。羅斯柴爾德家族有一條購(gòu)藏的共識(shí)：“我們應(yīng)該總是買最好的東西，而不要在意價(jià)格”，因?yàn)椤白詈玫臇|西”只會(huì)增值。該家族對(duì)于黃金時(shí)代作品的鐘愛，多半與資產(chǎn)配置有關(guān)。無界藝術(shù)創(chuàng)始人楊好主攻歐洲大師畫研究與鑒賞，她對(duì)于西方古典大師的作品頗有研究：“荷蘭黃金時(shí)代的作品絕對(duì)保值。”
毫無疑問，黃金時(shí)代作品成為卡普蘭夫婦的首選，既是源于兒時(shí)看到倫勃朗作品的悸動(dòng)，也是出于“保值”的誘惑。通過六位專家和藝術(shù)顧問擔(dān)任“尋寶獵人”，卡普蘭夫婦已經(jīng)收藏了五十余位荷蘭黃金時(shí)代畫家的作品，這些藝術(shù)家有著千絲萬縷的聯(lián)系，有的是師徒，有的是朋友。如果以倫勃朗為圓心，通過這250件收藏，已經(jīng)可以構(gòu)建一個(gè)荷蘭黃金時(shí)代關(guān)于倫勃朗的“朋友圈”。
專業(yè)化收藏
聘請(qǐng)專業(yè)的人做專業(yè)的事，這或許是中外收藏方式中最大的不同。“中國(guó)收藏家不相信經(jīng)紀(jì)人和中間人，購(gòu)買行為大多依據(jù)個(gè)人的判斷，當(dāng)然其中也有‘倒?fàn)?amp;rsquo;的心理作祟；老外有藝術(shù)顧問，支付給藝術(shù)顧問的傭金也是一個(gè)保障，如果買錯(cuò)了，顧問要負(fù)責(zé)的。這正是契約精神。”石建邦說。
卡普蘭用兩個(gè)詞形容他和“尋寶獵人”之間的關(guān)系：忠誠(chéng)和信任，這正是萊頓收藏得以迅速建立的重要原因。萊頓收藏有包括勞拉在內(nèi)的四位員工，分別負(fù)責(zé)管理、登記、協(xié)調(diào)、文獻(xiàn)編輯等工作。在隨本次展覽印刷的畫冊(cè)中，可以清晰看到萊頓收藏對(duì)于每件作品的分析以及解讀，尤其對(duì)于收藏界最為看重的流傳有序問題有著清晰的著錄。
西方不乏收藏古典大師作品的藏家，但是大多數(shù)處于潛水狀態(tài)，像卡普蘭此次一樣高調(diào)巡展的屈指可數(shù)。卡普蘭解釋：“希望讓觀眾更好地了解藝術(shù)，我們的藏品需要分享。”自創(chuàng)立之初，萊頓收藏便創(chuàng)建了唯一一家可供出借古典大師畫作的“借閱圖庫(kù)”，至今已向歐洲、美國(guó)和日本的主流博物館匿名提供藝術(shù)作品借閱支持多達(dá)170余次。卡普蘭僅在紐約麥迪遜大道開設(shè)了一間專屬展廳，大多數(shù)作品購(gòu)藏直接借閱至美術(shù)館展出，很多作品連他本人也難得有機(jī)會(huì)一見。
此次通過全球巡展，萊頓收藏第一次作為一個(gè)整體概念在公眾面前呈現(xiàn)。除了那些藝術(shù)佳作，卡普蘭所建立的萊頓收藏模式似乎也可以為中國(guó)藏家提供一種不同的收藏方式。