最近，地處倫敦西部富人區(qū)的薩奇畫廊又有新動(dòng)作：繼今年6月份的“新聞：不列顛藝術(shù)進(jìn)行時(shí)I（Newspeak: British Art Now I）”之后，目前，這個(gè)系列的第二部分已經(jīng)開(kāi)始吸引眾多藝術(shù)媒體開(kāi)始點(diǎn)評(píng)了。而能在薩奇畫廊做展覽的這些新藝術(shù)家，誰(shuí)知道他們會(huì)不會(huì)成為下一個(gè)達(dá)明恩·赫斯特（Damien Hirst）?

這個(gè)歷史要回溯到上世紀(jì)80年代末期。從1987年到1989年，英國(guó)倫敦著名藝術(shù)院校戈德史密斯（Goldsmiths College）產(chǎn)出了一批新人藝術(shù)家。他們拉幫結(jié)伙，給自己定義了一個(gè)稱謂：英國(guó)年輕藝術(shù)家群（Young British Artists），后世一般都以“YBA”作為簡(jiǎn)稱。這其中就包括達(dá)明恩·赫斯特（Damien Hirst）和翠西·艾敏（Tracy Emin）。以廣告業(yè)起家的查爾斯薩奇作為藝術(shù)藏家在那個(gè)時(shí)代就嗅到了這些人無(wú)限吸金的潛力，從1992年開(kāi)始，他為這些YBA們做了一系列展覽，給整個(gè)英國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界造成了巨大影響。

如今，這個(gè)又以“不列顛藝術(shù)”為名頭的展覽引起了人們的好奇心，因?yàn)樗€是把年輕藝術(shù)家作為主打。英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》告訴我們，展覽名稱來(lái)自于喬治奧威爾（George Orwell）那本著名的《1984》。在上半年第一部分的展覽中，媒體對(duì)于這些想要極力掙脫出YBA陰影下的年輕藝術(shù)家感到饒有興味。歐仁妮斯庫(kù)娃（Eugenie Scrase）是這一群中最有名的一位，因其從薩奇在BBC設(shè)立的比賽中勝出，獲獎(jiǎng)作品是一個(gè)插在籬笆上的木樁子裝置；斯考特 金（Scott King）的“粉紅切 格瓦拉”其中富含的波普意味，一看就知道是受安迪 沃霍爾和蓋文 特克（Gavin Turk）的影響（看，還是逃不出YBA的圈子）；Littlewhitehead，這對(duì)格拉斯哥藝術(shù)二人組把人塞在氣球里吊在畫廊外長(zhǎng)達(dá)五個(gè)月，前陣子還剛剛開(kāi)了個(gè)展，一直延續(xù)著他們的潛在暴力和冷幽默……這些名字的潛在價(jià)值不可估量。

而第二部分展覽將持續(xù)到明年4月17日。來(lái)看看這一次評(píng)論界鐘情的作品吧：迪克·埃文斯（Dick Evans）利用黑色的硅碳化合物制作出了一個(gè)黑暗而又陰森恐怖的浪狀物，以紀(jì)念葛飾北齋（Hokusai）的作品《神奈川的巨浪》（Great Wave off Kanagawa）。這個(gè)作品特別受到媒體的青睞，也許是源自它對(duì)于材質(zhì)的更改與運(yùn)用；安西婭·漢米爾頓（Anthea Hamilton）的木料裝置“鋼琴課”擅用線條的重組，特別受倫敦《獨(dú)立報(bào)》這類小眾卻又不專于當(dāng)代藝術(shù)的媒體歡迎；喬納森沃特里奇（Jonathan Wateridge）在極大尺寸的畫布上描繪了飛機(jī)殘骸，戰(zhàn)爭(zhēng)+神秘的主題配上當(dāng)代元素，中規(guī)中矩的油畫似乎和他的私人生活經(jīng)歷有關(guān)，卻因其親民性，貌似是畫廊叫價(jià)能叫上去的一幅作品。

經(jīng)過(guò)薩奇畫廊展覽以及媒體的曝光，這些藝術(shù)家也許很快會(huì)身價(jià)飆升。但事情并不完全是想象的那樣好，據(jù)稱，還有大約20位藝術(shù)家被完全忽略了，可見(jiàn)當(dāng)代藝術(shù)這碗飯吃起來(lái)也需要風(fēng)險(xiǎn)。

喬納森?沃特里奇的油畫作品