王兆中在談起畫黃河的經(jīng)歷時，說到了他在黃河邊體驗到的對于生命的感悟：生命過程總是痛苦與歡樂交織的，就象那些命系黃河的船工，在不屈中體驗了生命的價值、在驚心動魄中激發(fā)了與自然抗?fàn)幍臐撃堋＿@種頑強的生命意志喚起了王兆中強烈的創(chuàng)作欲望，透過他的《黃河》《河燈》以及一些以黃河邊上的民俗歌舞為題材的油畫，我們可以看到他的作品從蒼涼中迸發(fā)的洶涌澎湃，就象他看到的黃河一樣，雖然歷經(jīng)磨難，卻依然不息流淌著生命的源泉……

在黃河上行走的人——記油畫家王兆中

文強／寫文報道

    有評論家認(rèn)為，西洋畫表現(xiàn)的是看到的景象，而中國畫表現(xiàn)的則是看到后感受的事物。作為一個在中國成長的油畫家，王兆中很自然地在油畫中融入了中國畫的精神和審美情趣，他在繪畫造型上表現(xiàn)出象征性和裝飾化的方向。他近年來創(chuàng)作和發(fā)表的具有獨創(chuàng)性的作品已經(jīng)得到了中外美術(shù)評論家很高的評價，并獲得許多獎項。
    王兆中在他的《黃河》系列作品中，運用跳躍的筆觸、單純的色彩和強烈的對比表現(xiàn)了一種力量的存在，這種力量包涵了鄉(xiāng)土的氣息，天真的率性和純熟的表現(xiàn)主義技法融為一體。對于王兆中來說，精神是內(nèi)容與形式的粘合劑，在《黃河·河燈》系列中，題材的選擇上表現(xiàn)出了他對于主題認(rèn)識的深化。“河燈”是黃河邊上的一種民俗，在漆黑的夜晚，那些纖夫或船工將“河燈”放在小船的模型上，“河燈”順流而下，黃河的漢子都在船上或岸邊跪拜，祭祀河神和祖先。這是一種神圣的儀式，是對生命和幸福的祈禱。從勞動到祭祀實際上也是精神的一種深化，從王兆中的畫面中，題材被賦予了更多的象征意義，從中感受到了更多的凝重的情緒和神秘的氣氛。《黃河·河燈》系列是一種儀式化的視覺語言的組合，由于俯視的角度，人物們只能看到頭頂，與軀干結(jié)合起來形成一種曲線構(gòu)成的形式關(guān)系，在蒼白的顏色的襯托下，充分展示了畫家對于黃河的含蓄的情感表達和自己獨特的個性特點。
    近年來王兆中在繪畫語言純化和用筆的節(jié)奏上進行了反復(fù)探索，加強畫面繁簡、布局的對比協(xié)調(diào)，使畫面原有的色彩和點線面形成了一個和諧的整體，在節(jié)奏和對比中使畫面豐富了起來。即立意清楚又不過分張揚。
    王兆中說：“藝術(shù)的精神在某種時候比物質(zhì)更重要，黃河邊上的人們，在物質(zhì)貧乏的時候，常年的勞作磨練了堅強的生命意志，他們懂得貧困中的生命尊嚴(yán)，這種精神讓我們獲得了生活的信心”，這也是王兆中的油畫作品所要傳達的意義，從中我們可以更加體驗到生活的美好與歡樂。