近日，當(dāng)代藝術(shù)家劉瑾的雕塑作品“受傷天使”——真人大小的裸體男性身體、背上帶有天使的翅膀，背朝馬路、面朝墻壁懸掛在上海五角場800號藝術(shù)空間、浦東大拇指廣場等5處高樓之上，引來不少市民們的爭議，對此，記者采訪到了藝術(shù)家所參與的“藝術(shù)生活介入366天”項(xiàng)目的實(shí)施者——上海證大現(xiàn)代藝術(shù)館館長沈其斌，對如何理解當(dāng)代藝術(shù)表達(dá)了他的看法。

　　沈其斌表示，“當(dāng)前民眾面對當(dāng)代藝術(shù)的表達(dá)，是由于對當(dāng)代藝術(shù)的不理解。當(dāng)代藝術(shù)已不再是傳達(dá)傳統(tǒng)美感，而是更多地去揭示社會中的種種問題，并從各種不同的角度去嘗試并給予藝術(shù)的表達(dá)以新的可能性。”另一方面，他表示，媒體在當(dāng)代藝術(shù)的傳播和宣傳上也存在一定的偏差，有些媒體還會對當(dāng)代藝術(shù)作出爆料式、扭曲性或娛樂性報(bào)道。不過，他認(rèn)為出現(xiàn)這樣的狀態(tài)也好，可以引發(fā)大眾對中國當(dāng)代藝術(shù)的思考。而他們證大藝術(shù)館的功能，就是要建立當(dāng)代藝術(shù)與公眾的橋梁，并借此機(jī)會針對中國當(dāng)代藝術(shù)向觀眾進(jìn)行教育和闡釋，并給予當(dāng)今社會一種啟發(fā)。

　　沈其斌認(rèn)為，對當(dāng)代藝術(shù)有“可以接受，但不能理解”的現(xiàn)象。就拿上海證大現(xiàn)代藝術(shù)館來說，來看展覽的幾乎都是一些老外、韓國、日本的留學(xué)生以及為數(shù)不多的藝術(shù)業(yè)人士等，而中國本土的大學(xué)生以及觀眾是很少的。“中國高等教育中審美教育嚴(yán)重滯后和脫節(jié)，目前別說普通民眾不懂當(dāng)代藝術(shù)，連業(yè)內(nèi)也有很多人不懂。”他指出，當(dāng)代藝術(shù)的確不容易讀懂，要理解當(dāng)代藝術(shù)關(guān)鍵就在于思維方式和觀念的轉(zhuǎn)換。當(dāng)代藝術(shù)的真諦并不是去了解藝術(shù)家的想法，而是讓觀眾自己去思索畫面或作品所隱含的意思，觀眾只需要自己與面對的藝術(shù)表達(dá)對接，重要的是觀眾自己的想法。