飄雪 2008年4月18日于珠海

　　栗憲庭先生在他的文章“水墨媒介的當代轉(zhuǎn)換”最后寫到“我們強調(diào)水墨畫的當代性，就是強調(diào)水墨畫中的獨立精神品格和創(chuàng)造性感覺，以及文人畫或者水墨畫傳統(tǒng)在今天轉(zhuǎn)換的實例及其可能性。”

　　在這里我不想去探討更為深刻的藝術(shù)理論，我只是一直都不怎么明白一個問題，就是我們的理論“大家”們只關(guān)注“名家”這個事實，如果你沒有名氣，沒有關(guān)系，那里來的什么理論來為你的作品說幾句話，哪怕是尖酸刻薄的批評。在中國有很多很多畫家，很多很多作品都被你們這些“大家”遺忘在角落，你們看似很學(xué)術(shù)的在研討藝術(shù)、在學(xué)術(shù)研究，可是你們會去了解多少？你們了解了多少畫家的作品？我對栗先生并無惡意，只想表達我對你文章最后這句話的反感，為什么？因為你們永遠都只會做文字上的事情，而不是把功夫真正用到探討藝術(shù)理論的實際工作中去。

　　我沒有什么高深的理論，還是讓作品來說話吧。

　　附作品一幅（注：作品具有實驗性，其中敗筆在于簽名模仿了中國畫傳統(tǒng)的簽名方式，還有使用了紅色的模仿印章，關(guān)于她的獨創(chuàng)性和藝術(shù)性還是讓大家來評吧，這批作品創(chuàng)作時使用的是炒菜用的鍋鏟及風筒等，沒有使用任何傳統(tǒng)的水墨材料。）