在藝術家們看來，爭議本身就是巨大的成功

　　兩頭各被切成一半的母牛和小牛，分別浸泡在福爾馬林溶液中，這不是實驗品，而是英國藝術家達明安.赫斯特最著名的作品之一：《被分離的母與子》。該作品曾經(jīng)在特納獎中飽受爭議，如今又引來了麻煩事兒——被禁止進入日本博物館。原因讓人啼笑皆非：日本禁止進口英國牛肉。

　　赫斯特的遭遇有點可笑，但事件背后的含義卻是嚴肅的。“它似乎昭示，現(xiàn)代藝術作品在全球面臨的復雜性正在日益上升。”

　　“母牛”遭遇入關尷尬

　　赫斯特，這位主導了上世紀90年代英國當代藝術發(fā)展的藝術家，喜歡表現(xiàn)死亡的主題。尸體、切割是他創(chuàng)作中的關鍵詞之一。他最著名的作品《自然歷史》系列，都是保存在甲醛的容器里面的動物尸體。2004年，用甲醛保存在玻璃柜里面的虎鯊，長18英尺，售價之高讓赫斯特躍升在世藝術家售價排行榜第二位。

　　4月初，赫斯特準備將《被分離的母與子》在日本森藝術館展出。但由于日本對英國牛肉進口實行禁令，赫斯特的“母牛”無法讓海關釋懷。

　　遇上麻煩的不只赫斯特。近日，7名德國當代藝術家將虱子放在頭發(fā)里，住進了以色列一家展覽館，他們將在館內住3個星期。這場行為藝術的組織者說，他們的創(chuàng)作是為了表達“藝術即生活，生活即藝術”。但是，由于納粹曾把猶太人稱為“寄生蟲”，以色列人就很難接受這樣的表演。爭議和責難因而不可避免。

　　當藝術不再是畫一幅畫那樣簡單，而是成為一場表演，一件巨型的裝置，或是一次以藝術為名的“破壞”時，它就要面對各種復雜的現(xiàn)實，它的麻煩就來了。