日本出版社復(fù)制中國(guó)書畫賺大錢 “高仿品”收藏驟然升溫憂喜參半
明明是“假畫”，但是有眾多書畫文物界名家交口稱贊;明明是復(fù)制品，卻能作為拍賣行中鑒定古畫真?zhèn)蔚臉?biāo)準(zhǔn);明明是中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)精華，但是大發(fā)其財(cái)?shù)膮s是一水之隔的日本企業(yè)——廣州的展覽剛剛落幕，日本“二玄社”的數(shù)百件中國(guó)歷代書畫復(fù)制精品展又在貴陽開幕。自1996年，旅居新加坡的蘇繡女士將這一日本古代書畫復(fù)制品牌引進(jìn)中國(guó)大陸以來，這批以臺(tái)北故宮博物院館藏名畫為主的復(fù)制品已經(jīng)走遍北京、上海、廣州、天津、沈陽、西安等幾十個(gè)城市，成為上百場(chǎng)展覽的主角，財(cái)源滾滾而來。
眾所周知，收藏講究的是一個(gè)“真”字，能把復(fù)制品做成一門大生意，并且“返銷故土”，不能不說是一門藝術(shù)。
大量名家代表作被復(fù)制
二玄社是日本出版界一家50多年的老字號(hào)，以經(jīng)營(yíng)中國(guó)傳統(tǒng)文化典籍出名，名畫復(fù)制在其來說，也是出版的一個(gè)分支。多年以前，該社的主持人渡邊隆男參觀了臺(tái)北故宮博物院后，被館藏的中國(guó)歷代書畫精品深深震撼。他希望能復(fù)制出版，然而這些書畫年代經(jīng)久，色調(diào)、質(zhì)感等都有一種獨(dú)特的厚重感，尋常技術(shù)難以勝任。
二玄社與某公司合作，特制了一臺(tái)全長(zhǎng)5米、高寬各2米、重達(dá)3噸的全自動(dòng)照相機(jī)，運(yùn)到博物院開始首次拍攝。底片是特制的，除了特別大的畫作需要拼貼之外，通常情況下，原作多大，底片就多大，以保證能夠“一比一”地還原原作的細(xì)節(jié)。印刷時(shí)將原片分解成八色乃至十二色(一般印刷為四色)，制作對(duì)應(yīng)各種色調(diào)的印刷原版，反復(fù)進(jìn)行試印。然后去臺(tái)北對(duì)照原跡，回來后又重新開始。一般一幅畫需一至兩年完成，最長(zhǎng)的達(dá)16年。印刷材料也很特殊，是以某種西洋紙和非洲進(jìn)口的原料混合，再輔之以特殊的材料使其產(chǎn)生柔軟的觸感。從1972年到2002年，大規(guī)模的復(fù)制才告一段落。復(fù)制的400多種名畫中，絕大部分是臺(tái)北故宮博物院的珍藏，其余的來自北京故宮、上海博物館、遼寧省博物館、上海劉海粟美術(shù)館、日本青山杉雨所藏中國(guó)近代書畫以及美國(guó)大都會(huì)博物館、英國(guó)大英博物館等地。北宋范寬《溪山行旅圖》、郭熙的《早春圖》、崔白《雙喜圖》、李迪的《風(fēng)雨歸牧圖》、趙干的《江行初雪圖》、宋徽宗的《蠟梅山禽圖》，王羲之、顏真卿、孫過庭、陸機(jī)、懷素的巨作及大量的宋元明清諸名家的代表佳制，都是復(fù)制的對(duì)象。
“高仿”之“高”瞞過專家
高仿品的水平之高，圈內(nèi)有很多故事。比如，當(dāng)年紐約中國(guó)藝術(shù)品春季拍賣會(huì)上，宋代畫家郭熙名作《秋山行旅圖》以143萬美元為紐約藏家王季遷標(biāo)得，為估價(jià)5至7萬的20多倍。當(dāng)時(shí)這件作品的真?zhèn)紊袩o定論，王孝遷表示，他就是將此畫與二玄社復(fù)制的另一幅郭熙名畫《草春圖》各項(xiàng)細(xì)節(jié)一一參校，斷定為真品，才敢斷然出手。
還有一個(gè)流傳很廣的傳說是，當(dāng)復(fù)制好的王羲之《快雪時(shí)晴帖》展現(xiàn)在臺(tái)北故宮博物院院長(zhǎng)面前時(shí)，院長(zhǎng)凝視良久，最后說：“這是本院藏庫中的真跡，還用得著再看嗎?”而在大陸某著名博物館，復(fù)制的宋徽宗的《瑞鶴圖》也瞞過了眾多專家的“法眼”。
我國(guó)著名的書畫家和鑒定家啟功認(rèn)為：“經(jīng)歷數(shù)百年乃至上千年后，原作多已損壞，至少色彩灰暗，早已失去了原有的風(fēng)韻，可這些復(fù)制品，都恢復(fù)了原作最初的色澤，簡(jiǎn)直整舊如新。”從利用價(jià)值來說，已稱得上“真跡一等”。
有業(yè)內(nèi)人士指出，二玄社大規(guī)模復(fù)制臺(tái)北故宮名畫之舉，本身也是一次絕佳的品牌營(yíng)銷。二玄社在日本出版界的規(guī)模和影響并不及小學(xué)館等著名出版社。但在鄰邦中國(guó)美術(shù)界卻大名鼎鼎，幾乎全賴“故宮品牌”的號(hào)召力。
“高仿品”讓名畫走出“深閨”
在文博界，古書畫和其他文物的修復(fù)、復(fù)制十分常見。其中一個(gè)重要原因，是因?yàn)檫@些年深日久的金貴藏品，經(jīng)不得終日暴露陳列，因此很多博物館就用高仿真的書畫作為替代品展出。故宮博物院有關(guān)專家表示，中國(guó)的文物修復(fù)理念講求“修舊如舊”，也就是修復(fù)的地方或復(fù)制品要做得與原作看不出差別。不同時(shí)代有不同時(shí)代的風(fēng)格、材料、筆意、技術(shù)，復(fù)制者都需要爛熟于心。如此制作出的復(fù)制品仿真度極高，對(duì)于非專業(yè)觀眾來說，已經(jīng)足夠提供欣賞古文物藝術(shù)所需的信息和細(xì)節(jié)。但是這些復(fù)制品從來只供內(nèi)部使用，不會(huì)進(jìn)入市場(chǎng)。
廣州畫院院長(zhǎng)方土表示，高仿復(fù)制品的出現(xiàn)，不僅為無緣親歷收藏觀摩原作的藝術(shù)愛好者提供了能夠目睹名跡神采的極好機(jī)會(huì)，即使對(duì)那些有緣觀賞真跡的人士來說，也讓他們能夠集中欣賞原本分散各地的藝術(shù)珍品。對(duì)于藝術(shù)愛好者們來說，將這些復(fù)制品作為鑒賞或者揣摩古人筆意、臨摹練習(xí)的對(duì)象，就是其最大功用。二玄社正是瞅準(zhǔn)了市場(chǎng)的這個(gè)空當(dāng)。上海書畫出版社湯哲明認(rèn)為，從技術(shù)角度不足以準(zhǔn)確評(píng)估二玄社復(fù)制中國(guó)名畫的意義，更重要的在于它與出版和文化普及的嫁接。
記者了解到，二玄社為復(fù)制這批精品虧損了20年，如果沒有對(duì)于市場(chǎng)走勢(shì)的準(zhǔn)確把握和投入的決心，是不可能堅(jiān)持下來的。
由于這批古畫復(fù)制不易，二玄社開出的價(jià)格并不便宜，數(shù)千上萬者比比皆是。即便如此，仍不乏問津者。從復(fù)制的第一張畫開始就納入市場(chǎng)軌道，是二玄社成功的又一秘訣。
“高仿品”收藏：不管真假只要夠抵
如今文物高仿行當(dāng)，已經(jīng)成為一門越來越成熟的產(chǎn)業(yè)。國(guó)內(nèi)已有機(jī)構(gòu)與故宮博物院合作，精選了館藏的十幾套精美瓷器，限量復(fù)制，高價(jià)推向市場(chǎng)。之前在廣州藝術(shù)博物院的展覽，也吸引了很多人購(gòu)買。還有拍賣行開設(shè)了“高仿專場(chǎng)”，“明碼標(biāo)價(jià)”拍仿品。“高仿品”收藏漸成氣候。
對(duì)于高仿品的驟然升溫，有專家表示是正常現(xiàn)象。現(xiàn)代人隨著經(jīng)濟(jì)和文化水平的提升，“附庸風(fēng)雅”成為普遍現(xiàn)象。代表中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)最高水準(zhǔn)的歷代名畫、文物，自然是所有人都眼熱的對(duì)象。但是普通人要想收藏一件真跡談何容易。在這種情況下，高仿品就成為了最好的替代品。就其價(jià)值而言，仿品無法完全重現(xiàn)原件的技術(shù)、工藝、材料，歷史和文化價(jià)值更是無法相比，但其制作卻能代表當(dāng)代的高水準(zhǔn)，仍不失為珍品。
著名文物鑒定專家趙自強(qiáng)表示，高仿品收藏見仁見智，如果藏家覺得幾千塊錢買一個(gè)仿制花瓶值得，沒有任何問題。這和“淘寶”買了假貨不是一回事。
從國(guó)外經(jīng)驗(yàn)來看，高仿品的市場(chǎng)相當(dāng)龐大。西漢南越王博物館副館長(zhǎng)王芳介紹，國(guó)外很多著名博物館如美國(guó)大都會(huì)博物館、大英博物館等，高仿品生產(chǎn)蔚為壯觀。無論是文藝復(fù)興時(shí)期名家的作品，還是藝術(shù)市場(chǎng)寵兒梵高等人的畫作，都能找到復(fù)制品。這些復(fù)制品有的相當(dāng)便宜，但限量高仿版價(jià)格通常就很高，上萬美元并不鮮見。對(duì)于購(gòu)買者來說，真假并不重要，只要“夠抵”就行。
放心“制假售假”需建立規(guī)范市場(chǎng)
既然市場(chǎng)很大，為何只見一家國(guó)外復(fù)制機(jī)構(gòu)將中國(guó)傳統(tǒng)文化精華的“克隆”生意做得風(fēng)生水起?
王芳認(rèn)為，原因之一是缺乏資金。國(guó)內(nèi)的博物館雖然多有珍寶，但在現(xiàn)行的管理體制下，并沒有多余的資金對(duì)藏品開發(fā)進(jìn)行大規(guī)模投入。
另一方面，文物收藏單位與企業(yè)合作的框架和法規(guī)等不完善。按照二玄社與臺(tái)北故宮博物院的協(xié)定，二玄社擁有這些復(fù)制品50%的版權(quán)，這種利益均沾的方式讓它可以全力進(jìn)行市場(chǎng)推廣。在中國(guó)內(nèi)地，雖然負(fù)責(zé)管理文物的單位有權(quán)就文物進(jìn)行一定程度的市場(chǎng)化開發(fā)，但遇到和企業(yè)合作的層面，常常因?yàn)榉ㄒ?guī)不明確，難于操作而擱淺。
還有專家認(rèn)為，內(nèi)地一些企業(yè)著眼于眼前利益，在一些拍賣會(huì)上，將高仿品的“復(fù)制品”標(biāo)識(shí)去除之后當(dāng)作真品參加拍賣，干擾了真品拍賣市場(chǎng)。當(dāng)然，與真品相比，仿品還是有差別的。專家認(rèn)為，從優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承的角度來說，古代名畫由中國(guó)人還是日本人來復(fù)制都不重要，關(guān)鍵看能不能得到最有效的傳播。中國(guó)內(nèi)地現(xiàn)在迫切需要建立規(guī)范的高仿品市場(chǎng)，在政策法規(guī)方面給予明確。這樣企業(yè)和博物館才能放心“制假售假”，普通人才能更方便地親近藝術(shù)精品。而對(duì)于中國(guó)企業(yè)來說，首先要有做“百年老店”的心氣。