進入新世紀以來，是中國改革開放和社會主義現(xiàn)代化建設各項事業(yè)取得持續(xù)進展的最好時期，也是文化事業(yè)、美術事業(yè)取得顯著成果，影響日益擴大的最好時期。當代中國美術的發(fā)展趨勢更加開放和多元，廣大美術家的文化自覺和文化自信增強；美術生態(tài)更加豐富多樣、生動活潑。當然，我們在充分肯定成績的同時，也要清醒地看到，

　　美術工作對于當代中國文化建設的整體發(fā)展要求、期待還存在差距；與國際國內不斷發(fā)展變化的新形勢，尤其是與一個國際地位日益提升的經濟文化大國、歷史文明古國的形象還不盡相符，美術事業(yè)的發(fā)展還面臨著不少亟待研究解決的新情況、新挑戰(zhàn)和新問題。

　　建立有中國特色的評判體系

　　伴隨經濟全球化浪潮而來的國際間各種思想文化的激蕩與碰撞，客觀上導致了近年來國內美術領域中某些民族文化自信心的缺失、價值觀念的混亂、審美取向的迷茫以及創(chuàng)作觀念盲從躁動的現(xiàn)象，需要引起我們的關注。

　　據(jù)紐約蘇富比拍賣行2007年11月所做的統(tǒng)計顯示，在全世界藝術品市場上上世紀五十年代后出生、單件作品成交超百萬美元的藝術家中，中國藝術家有9位，占總數(shù)的32%，居世界第一。但是2008年春拍顯示中國當代藝術品開始下滑，秋拍出現(xiàn)大量流拍現(xiàn)象。中國當代藝術品拍出了比西方在世的大師級畫家作品還高的價格，又在二至三年內出現(xiàn)大幅波動，這令人在興奮之余，又發(fā)人深省。中國藝術終于能夠堂堂正正地在國際藝術舞臺上占有位置，且價格日升，應該不是壞事。但值得憂慮的是市場上流行的中國當代藝術多以西方觀念和西方價值標準進入市場，無疑從另一方面體現(xiàn)了中國當代藝術在文化上的被動性。不管其背后的因素如何復雜，但作為現(xiàn)象，問題理所當然地提到了“什么才是中國當代藝術的標準”上。

　　2006年4月，紐約亞洲協(xié)會博物館舉辦了以“21世紀亞洲美術史”為題的研討會。西方史學家討論把亞洲當代藝術納入藝術史的寫作范圍，無疑是好事情，但隨之而來的問題是：誰是撰寫21世紀中國藝術史的合適人選，由誰來選擇代表21世紀中國藝術史的入選作品。問題又回到了“什么才是評價中國當代藝術的標準”上。

　　因此，以馬克思主義中國化最新成果為指導，以社會主義核心價值為根本、傳承優(yōu)秀的民族文化傳統(tǒng)，吸收世界文化精華，發(fā)展建設具有中國文化底蘊，時代創(chuàng)新精神和當代風格特色的中國美術評判價值體系，是我們推動社會主義美術事業(yè)大發(fā)展大繁榮的戰(zhàn)略任務。