傅抱石關山月合作《長白飛瀑》

從1959年至1963年，傅抱石在國內(nèi)作過五次大規(guī)模的旅游寫生訪問，其間創(chuàng)作了大批以途中所見所聞為題材的作品，成了其晚年生活和創(chuàng)作的重心。第一次旅游寫生是1959年6月，傅抱石應湖南人民出版社之邀，由長沙轉往韶山，以韶山附近的山川名勝和遺跡創(chuàng)作了一組作品，后來并出版《韶山寫生集》。第二次旅游寫生是1960年9月，傅抱石率領江蘇省國畫院為中心的“江蘇國畫工作團”，包括錢松、魏紫熙和亞明等13位畫家，經(jīng)歷三個月的時間，旅行了二萬三千余里，走訪了河南、陜西、四川、湖北、湖南、廣東等六個省和十幾個大城市。事后集合諸位畫家以是次寫生旅行所見景觀為題材的作品，在北京舉行“山河新貌”畫展，同時出版畫集。第四次是1963年春天，攜家人在杭州、桐廬、富春江一帶寫生，留下了不少以江浙和西湖一帶風景為題的佳作。最后一次旅游寫生是1963年11月，傅抱石回到江西南昌后，在廬山、井崗山、瑞金、黃洋界、茅坪等地寫生，并經(jīng)湖南回南京。

這幀作品是創(chuàng)作于第三次旅游寫生途中。繼1959年7月至9月，傅抱石和關山月一同為北京人民大會堂繪制巨幅山水畫《江山如此多嬌》后，他倆因創(chuàng)作任務，自1961年6月至9月，又一起到東北長春、吉林、延邊、哈爾濱、鏡泊湖、沈陽、撫順、大連、長白山等地寫生作畫。后來還為此行舉行畫展，并出版《傅抱石、關山月東北寫生畫選》（遼寧美術出版社，1963年）。

這就是關山月在題跋中所指的“一九六一年夏，曾與傅抱石同往東北搜稿而作百日游”。是次旅行以長白山和鏡泊湖停留的時間最長，創(chuàng)作的畫也較多。傅抱石在外文版《中國建設》雜志而撰寫的文章《在更新的道路上前進》中提到：“這兩個地方，過去都是東北抗日聯(lián)軍的根據(jù)地，流傳著許多驚天動地的英雄故事。而現(xiàn)在呢，則又是一派和平安樂的景象，加上自然環(huán)境的雄壯美麗，真使人有‘茲游奇絕冠平生’之感。”（葉宗鎬選編《傅抱石美術文集》，江蘇文藝出版社，1986，P676。）在旅行寫生的過程中，傅抱石繪制了不少畫作，有部分作品會在創(chuàng)作后馬上寫字題款，但往往有一些作品完成后并不立刻題款，主要是因為作者希望暫時將作品留下，日后因應送人或參展的需要再題上適當?shù)南嚓P內(nèi)容和蓋上印章。可惜他在1965年9月29日，因腦溢血突然不幸病逝于南京漢口路寓所，故此遺留下部分還來不及題款和蓋章的作品，此作為其中之一。

從圖中所見，作者散鋒筆法的應用和“抱石皴”的發(fā)揮，已經(jīng)到了爐火純青的階段。傅抱石用筆根擦染出長白山高聳挺拔的山坡，淋漓盡致，充分體現(xiàn)了其壯麗氣勢和質感，以及山石在飛泉的影響下的濕潤感。而左邊傾瀉而下的瀑布更是充滿動感，恰如李白“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”的詩意。傅抱石以散鋒筆法畫水所造成的效果顯著，在此畫前景水口中表露無遺。夏普在《傅抱石筆法論》中指出：“他畫水不像古人那樣，用中鋒單線鉤法，而是將筆鋒散開，筆尖觸紙，腕部運力，撥動手指，自左向右顫抖移動，畫出水面波紋……有時，在上述筆勢力中，加大運筆的壓力和腕指抖動的幅度，即畫出較大的水勢和流動感……人稱‘抱石畫水，如聞其聲’，信然。”（《傅抱石研究論文集》，傅抱石藝術研究會，1990,P64。）

關山月在1992年應友人之邀在此畫中的山路上加畫了三個騎馬的途人，“表達鞍上采勝之意趣”，平添了幾分生氣，又題跋記述三十多年前的舊事，對該作品十分重視。1993年7月1日至10日香港集古齋主辦的《關山月作品欣賞》展覽會中，這幀作品是展品之一，并且出版于該展覽會的圖錄中，彌足珍貴。