文／黃白雨

　　蔡若虹評(píng)論說(shuō)：黃胄好就好在“俗氣”，好在健康，好在沒(méi)有病態(tài)。

　　的確，黃胄的成功，首先因?yàn)樗x對(duì)了路子。黃胄生活的時(shí)代，傳統(tǒng)文人畫(huà)的土壤已經(jīng)不存在了。那種逸筆草草的筆墨游戲，作為個(gè)人的消遣，未嘗不可，但作為一個(gè)職業(yè)畫(huà)家，想藉此安身立命，就肯定沒(méi)有前途。黃胄不自命清高，不忌諱世俗，能打入生活，從勞動(dòng)生活中開(kāi)采形象，終于闖出一條大道。

　　《維族舞蹈》創(chuàng)作于1976年，其時(shí)“文革”尚未結(jié)束，這類異域風(fēng)情的人物畫(huà)，既能實(shí)現(xiàn)畫(huà)家的藝術(shù)理想，又能避開(kāi)“政治的高壓線”，畫(huà)家在“文革”時(shí)期所受沖擊不算太大，還要?dú)w功于這種機(jī)智的選擇。載歌載舞是維族生活中常見(jiàn)的場(chǎng)景，長(zhǎng)期生活在大西北的黃胄對(duì)此異常熟悉，所以能夠信筆拈來(lái)。畫(huà)家用繁復(fù)的線條刻畫(huà)少女飄動(dòng)的衣裙，帶有明顯的速寫(xiě)痕跡——迅疾、率意，而略帶夸張的意味；臉部的描繪則異常準(zhǔn)確、肯定，極少有重疊的線條。丹唇皓齒，明眸善睞，洋溢著青春的氣息。背景處伴奏的人物，畫(huà)家描繪較為簡(jiǎn)單，以體現(xiàn)賓主之分；著重刻畫(huà)的是他們的笑容，這些燦爛的笑容交匯在一起，猶如溫暖的陽(yáng)光，撫慰了那一時(shí)期飽受創(chuàng)傷的心靈。

　　右圖顯然是抄襲拼湊的贗品，構(gòu)圖很松散，缺少黃胄那種大開(kāi)大闔的氣魄，畫(huà)面雖然滿滿登登的，但讓人感覺(jué)卻是空空蕩蕩。作偽者雖然極力模仿黃胄快速、潑辣的運(yùn)筆，但線條大都簡(jiǎn)單的一刮而過(guò)，迅疾中缺少提按、輕重的變化，表現(xiàn)少女長(zhǎng)發(fā)的那一簇線條更顯忙亂草率。黃胄設(shè)色很講究，尤其一些細(xì)部，如臉、手等處，常常通過(guò)色彩的濃淡變化去表現(xiàn)光影，塑造凹凸的體積感，而贗品則采用平涂的方法，單薄、平淡。