文／劉秋生

　　對(duì)于每一個(gè)藝術(shù)家而言，他的前輩和古典遺產(chǎn)理所當(dāng)然屬于“舊”的范疇。沒(méi)有大才力和深厚功底，沒(méi)有對(duì)書(shū)法本質(zhì)的深刻理解，要想在“新”與“舊”（準(zhǔn)確說(shuō)是“古”）之間走鋼絲，其艱難可想而知。米芾正是書(shū)法史上不多的成功者之一。

　　米芾以晉人書(shū)法為最高典范，崇尚“二王”風(fēng)度，特別是王羲之的樣式。他的用筆具有十分豐富的頓挫動(dòng)作，對(duì)于筆鋒的運(yùn)動(dòng)方向、壓力、變化有著第一流的控制能力。米芾行書(shū)代表了他的最高藝術(shù)成就，《致知府大夫尺牘帖》系其代表作之一。善用側(cè)鋒是其運(yùn)筆的特征，用筆時(shí)筆鋒稍偏側(cè)，落墨處即顯出偏側(cè)的姿勢(shì)。這與米芾書(shū)寫(xiě)之“速”和書(shū)體之“妍”極有關(guān)聯(lián)。此帖書(shū)體秀潤(rùn)勁利，不過(guò)分險(xiǎn)怪。用筆瀟灑沉著，富于變化，法度嚴(yán)整而時(shí)出新意，有較強(qiáng)的自家風(fēng)貌。字體欹側(cè)，行氣多變，他的結(jié)構(gòu)不取過(guò)分規(guī)范而固定的處理程式，追求變化但不露斧鑿痕，是在一種舒展自如的節(jié)奏延伸中靈活調(diào)節(jié)空間構(gòu)造的形態(tài)。下筆明快利落，縱橫自如，凌厲勁健之中而無(wú)弩張為力之感，耐人尋味。米芾自稱(chēng)“刷字”，“刷”指書(shū)時(shí)迅勁的藝術(shù)特點(diǎn)。此作中，凡書(shū)寫(xiě)速度快捷的地方，無(wú)不用側(cè)鋒筆法。因?yàn)閭?cè)鋒簡(jiǎn)練，能省卻中鋒的一些運(yùn)筆動(dòng)作，以達(dá)到“迅”、“勁”的效果。然而，所謂側(cè)鋒并非筆鋒從頭至尾側(cè)向一邊，而有時(shí)起筆側(cè)鋒，有時(shí)中間用側(cè)鋒，也有末筆側(cè)鋒者，這些在《致知府大夫尺牘帖》中隨處可見(jiàn)。

　　米芾自謂：“善書(shū)者只有一筆，我獨(dú)有四面。”即用正、側(cè)、藏、露等不同鋒面觸紙，使整幅作品呈現(xiàn)正背偏側(cè)、長(zhǎng)短粗細(xì)，使之姿態(tài)萬(wàn)千，各得其宜。其目的很明確，就是要達(dá)到以“側(cè)筆取妍”。此帖最迷人之處恐怕還是他那具有濃郁的晉人風(fēng)格的整體格調(diào)，這是一種唐宋諸家艷羨不已而少有人能達(dá)到的境界。《致知府大夫尺牘帖》如此和諧地成為“集古字”與“刷字”的絕妙象征，表現(xiàn)出濃烈的文士風(fēng)度和浪漫氣質(zhì)。