本報北京訊 記者 謝海 5月17日，由文化部藝術(shù)司、中國美術(shù)館、中央美術(shù)學(xué)院、鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F主辦的靳尚誼捐贈作品展在北京中國美術(shù)館開幕，展出靳尚誼近年來向全國各地美術(shù)館以及此次向中國美術(shù)館捐贈的作品。

5月19日，中共中央政治局常委、全國政協(xié)主席賈慶林在中國美術(shù)館觀看了靳尚誼捐贈作品展。靳尚誼、文化部副部長王文章以及中國美術(shù)館館長范迪安等陪同參觀。

靳尚誼是我國當代著名的油畫藝術(shù)家、美術(shù)教育家，曾長期擔任中央美術(shù)學(xué)院院長、中國美術(shù)家協(xié)會主席等職，他1949年考入徐悲鴻先生執(zhí)掌的國立北平藝專，在新中國成立的禮炮聲中邁進中央美術(shù)學(xué)院，今年也是他從藝60周年。靳尚誼的人物作品幾十年來一直貫穿著技藝精進而觀點一致的作風，在用油畫語言表現(xiàn)人物形象的豐富性方面貢獻卓著。“他的作品體現(xiàn)出他的人文情懷，普通勞動者在他筆下有了與油畫這種雅致語言貼切的交融，并充滿了生機。”范迪安認為，“對人和社會理解的一致性同樣是靳尚誼先生的藝術(shù)特點。在這方面，我們可以看到20世紀80年代初他用《塔吉克新娘》系列肖像給畫壇帶來的清新與清純之風。”75歲高齡的靳尚誼將自己對生活的感悟和認識體現(xiàn)在油畫創(chuàng)作中，讓大家在他的作品面前感到清新與寧靜。

靳尚誼幾十年來一直致力于推動建構(gòu)油畫的中國學(xué)派，同時對國家公共文化事業(yè)，特別是美術(shù)館的建設(shè)十分關(guān)注。關(guān)于此次展覽，靳尚誼的態(tài)度頗有意味：“近年來各地都在興建美術(shù)館，而沒有藏品是很可憐的。一個藝術(shù)家最好的作品應(yīng)該留在美術(shù)館，捐贈才是藝術(shù)品最好的文化歸宿。古代中國沒有美術(shù)館和博物館文化，而美術(shù)館和博物館對推動現(xiàn)代文明的發(fā)展與藝術(shù)的進步有不可估量的作用。”他愿意從自己做起，把最好的作品有目的地捐給國家美術(shù)館和一些地方美術(shù)館。基于這些認識，他多年來共向全國諸多美術(shù)館捐贈了60多幅作品，包括在上世紀八九十年代向中國美術(shù)館捐贈的《塔吉克新娘》等6幅油畫作品，向中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館捐贈的《青年女歌手》等4幅作品，向上海美術(shù)館捐贈的《黃賓虹》等3幅作品，向中國郵票博物館捐贈的《孫中山》，向?qū)幉佬g(shù)館捐贈的《行走的老人》，以及向劉海粟美術(shù)館、北京畫院美術(shù)館和河南省美術(shù)館捐贈的作品。而本次他向中國美術(shù)館集中捐贈的14幅油畫作品和25幅素描作品中，既有他80年代“新古典”風格的代表作《側(cè)光人體》和90年代探索現(xiàn)代人精神面貌的代表作《驚恐的婦女》，也有新作《八大山人》等，這也使得中國美術(shù)館所藏的靳尚誼作品形成一個完整的系列。

現(xiàn)在藝術(shù)市場的繁榮使藝術(shù)名家的作品為市場競相獵取，在大批當代藝術(shù)名作通過拍賣流向私人藝術(shù)機構(gòu)的時候，一些在美術(shù)史上有獨特地位的藝術(shù)品被忽略了。藝術(shù)家靳尚誼的此次捐贈行為，在當下藝術(shù)市場的大環(huán)境下，起到了一個良好的示范作用，彌足珍貴。

展覽開幕當天，由江蘇美術(shù)出版社出版的《靳尚誼全記錄》首發(fā)，這是迄今為止介紹靳尚誼從藝歷程和藝術(shù)成果最為全面的畫集。該書由靳尚誼自選、自述、自評他的代表作品，靳尚誼在書中非常謙虛地指出自己作品的不足，并披露了許多作品創(chuàng)作的背景與故事。書中還收錄了他許多未曾發(fā)表過的素描、速寫和創(chuàng)作草圖，匯集了多篇關(guān)于靳尚誼藝術(shù)的評論文章，成為研究靳尚誼藝術(shù)與20世紀后半葉以來中國油畫發(fā)展史的重要文獻。

靳尚誼 帕米爾的牧場 26.2×39.5 紙板油畫 1981年