南京的風(fēng)景，傳有四十八景，其源流大致可考。在明天啟年間有木刻本《金陵圖詠》四十景出現(xiàn)，至清代乾隆年間發(fā)展成為金陵四十八景。

南京附近雖無高山，但長(zhǎng)江襟帶，丘陵起伏，山水輝映，林木蒼沉。加之四季交替，朝云夕霞，雨霧云煙，確實(shí)很入畫。我曾與畫友方駿、常進(jìn)共訪南郊風(fēng)光。于祖堂山尋訪石谿道人曾生活過的幽棲寺，山寺已圮廢，但規(guī)模宏大，在廢殿上下幾經(jīng)尋索，才在一用作醫(yī)院病房的側(cè)石后尋到一個(gè)石窟，其內(nèi)昏暗，相傳道人晚年巢居此山數(shù)十年。石谿畫作蒼辣厚重，頗得祖堂山草木蒼郁之味。近傍祖堂山的牛首山，是南京人春日郊游首選之地，秀潤(rùn)蒼翠，山勢(shì)雄闊，相傳宋代抗金名將岳飛在此伏擊，大敗金兵。山上有一座古塔，聳峙山岳。登塔遠(yuǎn)眺，則可見山川茫茫，氣象萬千。我想畫牛首山，這種博大蒼沉之感是一定要抓住的。

我畫金陵勝跡，比較注重的是以當(dāng)代人的目光去關(guān)注和描繪這帶有歷史滄桑和充滿文學(xué)氣息的城市山水。盡力去營(yíng)造一種詩的氛圍，這不僅是指畫中的題句，更主要的是指畫中的精神，同時(shí)還想營(yíng)造一絲古意，畢竟這是一個(gè)有悠久文化底蘊(yùn)的地方，同時(shí)在畫時(shí)我也往往刻意將景區(qū)中的一些現(xiàn)代建筑忽略掉。比如畫石頭城，我想突出這是一段緣山而筑、十分壯觀的古城墻，想表達(dá)的是“山圍故國(guó)周遭在，潮打空城寂寞回”的宏大而清寂的意境，雖然今日的石頭城下是一片雜亂的民居，把石頭城逼成了一個(gè)孤島，但世事總在變化之中，今日我們忙于蓋房造樓，但總有一天，我們將會(huì)依著理想將那些該還給綠色的土地還給大自然。這也就是我如此去畫的目的之一吧。

（作者系南京書畫院院長(zhǎng)、江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席）