上吊的眼尾，不懷好意的眼神。奈良美智筆下的形象總能緊緊抓住人們的眼球。

也許每個(gè)人心底都有一個(gè)上吊著眼尾，不懷好意地盯著這個(gè)世界的表情，而奈良美智筆下那種邪邪的小孩就像磁石一般牽動(dòng)這人們的心靈。

當(dāng)那些眼梢上吊的大頭小孩閉著眼睛無(wú)視一切如同在夢(mèng)游一般，或踩在寫著“FUCK”的紙條上露著尖牙壞笑，她叼著煙或提著刀或按著自己滴血的手臂，她撅著嘴充滿憤怒，或閉著雙眼無(wú)比陶醉，或面無(wú)表情注視著你，有時(shí)候她只是穿著動(dòng)物外衣瞪著眼睛無(wú)聲地坐著。人們溫柔地看著她，心里漾滿憂傷，他們說(shuō)“我了解她”，或者說(shuō)，“她就是我”。奈良美智的作品就像是一面鏡子，他用它來(lái)表現(xiàn)自己的情緒，而觀看者亦從中照見自己。

從奈良娃娃的雙眼里，我看見了一個(gè)不愿長(zhǎng)大的成年人對(duì)這個(gè)世界的憤怒。正像我面對(duì)著無(wú)法拒絕的長(zhǎng)大和長(zhǎng)大過(guò)程中愈來(lái)愈讓人失望的世界時(shí)，那種因沉痛和孤獨(dú)而異常冰冷的眼神。一個(gè)成年人的眼神，卻鑲嵌在了一張稚氣的臉上，也正是在這種不和諧的撕裂感的警示下，我才不至于丟掉童年的那個(gè)純真的靈魂。奈良美智想要通過(guò)隧道走向童年，其實(shí)他的心已經(jīng)抵達(dá)了。

“成年觀眾常常指責(zé)奈良筆下的娃娃張大的眼睛懷有憤世情緒，致使將奈良娃娃視為具有攻擊性的人。和部分成年觀眾的這種反應(yīng)不同，奈良美智并不希望他的畫作變成這樣。他們只不過(guò)是兒童，手持玩具武器，因此他們不應(yīng)該是具有攻擊性的人。這樣說(shuō)來(lái)，激發(fā)了成年人的敵意后，角色其實(shí)是顛倒的，這些成年人以罪惡的形象圍繞在兒童身邊，反而像是持有更強(qiáng)大的武器一般。”——海報(bào)網(wǎng)。

生活在這個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的成年人社會(huì)里，奈良娃娃那種邪邪的眼神反倒散發(fā)著另一種純真。最后，再引用著名的日本女作家吉本芭娜娜對(duì)奈良美智作品的評(píng)價(jià)：“因沉痛與孤獨(dú)而異常冰冷的世界，但內(nèi)心絕不是惡的。而我寧可在這樣的世界中長(zhǎng)居。”