國難宣傳團(tuán)的被迫解散，并不能動(dòng)搖沈逸千斗爭的信念。1936年，沈逸千應(yīng)上海《大公報(bào)》、南洋《星洲日報(bào)》及《晨報(bào)》之約，以中國畫水墨寫生的形式報(bào)道察、綏、蒙戰(zhàn)時(shí)事態(tài)，通過報(bào)紙專欄和寫生畫展的宣傳，激勵(lì)了國人抗敵的決心。同時(shí)，他在京、滬、杭、港舉辦“古察綏寫生畫展”，并廣泛發(fā)表于國內(nèi)、香港、南洋等報(bào)刊上，這些抗戰(zhàn)寫生畫后來匯集為《察綏西蒙寫生集》，在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了廣泛的影響。

1939年，為了進(jìn)一步擴(kuò)大宣傳，爭取國際上對中國人民抗日戰(zhàn)爭的同情和支持，他發(fā)起中國抗戰(zhàn)藝術(shù)出國展覽籌備會(huì)，被公推為總干事。他擬向全國各地征集抗戰(zhàn)題材作品（曾親赴延安收集當(dāng)?shù)禺嫾业淖髌罚瑴?zhǔn)備取道西北赴蘇聯(lián)、美國、加拿大、英國、南洋地區(qū)等地展出。1940年初，為了積累創(chuàng)作素材，他同黃肇昌、彭華士（后又有劉一行、金浪、錢辛稻、潘酉辛、朱金樓）組成“戰(zhàn)地寫生隊(duì)”，2月，沈逸千偕同黃肇昌、彭華士等人從成都啟程，經(jīng)西安、洛川、延安、榆林，又轉(zhuǎn)往內(nèi)蒙古。很多名家著文高度評價(jià)他的藝術(shù)，如田漢在《一個(gè)有遠(yuǎn)志的藝術(shù)家》中說：“沈先生自開始就是把藝術(shù)服從國難的。”其畫“對黃沙白草間的落后同胞振起了自救的警鐘。”陽翰笙在《沈逸千綏蒙畫展觀后》中寫道：“在沈逸千先生的剛健雄渾的筆觸下，是很能燃燒起我們抗戰(zhàn)救亡的熱情，是有把我們帶到國防前線的綏蒙去捍衛(wèi)國土的感動(dòng)力的！這就是逸千先生的藝術(shù)的成功處。”

沈逸千是向國統(tǒng)區(qū)以及國外宣傳八路軍抗日情況最早、最多、最有影響的畫家之一。抗戰(zhàn)一開始，他就曾到太原與周恩來、朱德、鄧小平、彭德懷、徐向前等人會(huì)面，并在八路軍駐重慶辦事處與周恩來暢談抗戰(zhàn)宣傳工作，為周恩來、鄧穎超畫速寫像，兩位領(lǐng)導(dǎo)人都高興地在畫上簽了名。1940年2月，他帶領(lǐng)戰(zhàn)地寫生隊(duì)在延安和晉西北根據(jù)地受到了毛澤東、朱德、賀龍、關(guān)向應(yīng)等人接見，并為毛澤東畫像。

1944年秋，沈逸千在重慶被親日反動(dòng)派殺害，年僅36歲。他的藝術(shù)在今天的畫壇已經(jīng)鮮有人知，筆者曾親見過他的近60幅原作，其水墨形式的寫生作品取法西畫寫實(shí)技法，人物造型準(zhǔn)確生動(dòng)，面部略加擦染，線條流暢。他的寫實(shí)水墨人物畫因完全來源于寫生而具有濃厚的生活氣息，在中西結(jié)合方面并無夾生之嫌。他在藝術(shù)史上的意義不僅僅是一位水墨畫家，更重要的，他還是一位卓有成就的美術(shù)活動(dòng)家和抗日斗士，他組織國難宣傳團(tuán)、戰(zhàn)地寫生隊(duì)，深入前線和邊疆，歷時(shí)數(shù)年，行程數(shù)萬公里，不遺余力地宣傳抗戰(zhàn)，并將自己的藝術(shù)連同年輕的生命一同奉獻(xiàn)給了抗戰(zhàn)事業(yè)，他用生命寫就的藝術(shù)理應(yīng)被載入史冊。

 
神槍手沈逸千