左圖：廣東美術(shù)館館長(zhǎng)王璜生。右圖：深圳畫(huà)院院長(zhǎng)嚴(yán)善錞、策展人彭德、藝術(shù)家黑鬼、批評(píng)家魯虹。

《兩湖潮流——湖北?湖南當(dāng)代藝術(shù)展》7月31日早上在廣東美術(shù)館開(kāi)幕。展覽屬于廣東美術(shù)館“’85以來(lái)現(xiàn)象與狀態(tài)系列展”的第三站，繼西南和廣州站之后，策展團(tuán)隊(duì)仍然選擇以地域作為呈現(xiàn)標(biāo)準(zhǔn)，梳理’85以來(lái)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)。此次展覽的策展人是彭德、鄒建平、沈偉和鄭娜，該團(tuán)隊(duì)的分工很明確，各管各省，彭德和沈偉負(fù)責(zé)湖北部分，鄒建平負(fù)責(zé)湖南部分，鄭娜作為廣東美術(shù)館的新生力量，很好地平衡了各方的力量，使美術(shù)館展覽看起來(lái)一如既往地專業(yè)。值得注意的是，展覽除了可以看到兩省藝術(shù)家的新作品，同時(shí)也可以看到不少85時(shí)期藝術(shù)家的階段性作品，這無(wú)疑增強(qiáng)了展覽的歷史感和學(xué)術(shù)性。

左圖：策展人彭德。右圖：湖北藝術(shù)家鄭達(dá)。

一樓兩邊的展廳平均放置著湖南和湖北的作品，一眼看過(guò)去形成兩省對(duì)壘的姿態(tài)，但氣氛并沒(méi)有外界懷疑那樣緊張，對(duì)于藝術(shù)家或者觀眾而言，回顧性的展覽意味著總結(jié)，也意味著新的開(kāi)端。在湖北的展廳中可以整體觀察到湖北的多種繪畫(huà)風(fēng)格的傳承和發(fā)展，例如以尚楊為代表的多變實(shí)驗(yàn)風(fēng)格，以魏光慶、楊國(guó)辛等人為代表的波普風(fēng)格，以冷軍和石沖為代表的觀念寫(xiě)實(shí)畫(huà)風(fēng)，都是八、九十年代的經(jīng)典之作。湖南的裝置作品偏多，再加上本次參展藝術(shù)家多達(dá)90多人，美術(shù)館的空間明顯不夠用，蔡?hào)|4米多的作品《貓碑》和《竹碑》被塞到展廳一角，作品上端幾乎頂?shù)教旎ǎ赃呥€掛著唐建文4米多長(zhǎng)的作品《地毯》，削弱了作品原有的力量。楊勁松的作品《蜃市》是一個(gè)和觀眾的互動(dòng)裝置，他制作了300多個(gè)鐵質(zhì)電話號(hào)碼，從天花密密麻麻地懸掛下，背景是霓虹燈和反復(fù)書(shū)寫(xiě)的號(hào)碼，原計(jì)劃觀眾可以穿梭在電話號(hào)碼之間，然而由于空間太小，整個(gè)作品在入口就被封起來(lái)，變成一個(gè)櫥窗裝置。新歷史小組對(duì)年輕的觀眾而言比較陌生，他們多年沒(méi)有以集體的形式出現(xiàn)在中國(guó)南方，新歷史小組作為此次展覽特別項(xiàng)目中的一組展示了他們的歷史文獻(xiàn)，觀眾得以了解新歷史小組在1992年“廣州雙年展”上的“大消毒”或者1993年“大消費(fèi)”等行為始末。

左圖：湖北藝術(shù)家劉子建。右圖：湖北藝術(shù)家左正饒。

展覽也不乏年輕藝術(shù)家的作品。湖南藝術(shù)家文鵬在開(kāi)幕當(dāng)天做了一個(gè)行為表演，他在美術(shù)館的廣場(chǎng)把自己綁在一塊2米高的白色背板上，讓觀眾對(duì)著他扔番茄，在砸的過(guò)程中背板會(huì)逐步顯現(xiàn)“你happy嗎”幾個(gè)紅字。這天正好是周六，一群在美術(shù)館學(xué)畫(huà)畫(huà)的小朋友參與了這一游戲行為，玩得特別開(kāi)心。估計(jì)是番茄太硬了，當(dāng)時(shí)氣溫又高達(dá)三十多度，計(jì)劃進(jìn)行2小時(shí)的行為在開(kāi)始之后的10分鐘文鵬就被砸暈過(guò)去，當(dāng)他醒來(lái)的時(shí)候發(fā)現(xiàn)番茄已經(jīng)砸完，工作人員把他小心地放下，這時(shí)白色背板上的紅字都沒(méi)有完全顯現(xiàn)。

左圖：湖南藝術(shù)家馬晗。右圖：湖南藝術(shù)家楊勁松。

開(kāi)幕當(dāng)天同時(shí)成為老朋友敘舊的日子，那些85時(shí)期的戰(zhàn)友、伙伴、對(duì)手再次重聚，到處看到湖南、湖北籍的藝術(shù)家和批評(píng)家聚在各自的展廳用家鄉(xiāng)話聊天。下午的學(xué)術(shù)研討會(huì)也彌漫著回首往事的氣氛。為了避免兩省的直接對(duì)陣，原定按照地域來(lái)安排的批評(píng)家座位被打亂，年紀(jì)稍大的批評(píng)家和會(huì)議主持人坐在臺(tái)上，其他批評(píng)家坐臺(tái)下。研討會(huì)議題“湖北?湖南當(dāng)代藝術(shù)的形成、流變與展望”也變成一個(gè)形式，批評(píng)家、藝術(shù)家的發(fā)言更多是在回憶當(dāng)年的人和事。會(huì)議基本上圍繞著85時(shí)期的兩省的藝術(shù)刊物展開(kāi)討論，湖北是《美術(shù)思潮》，湖南是《畫(huà)家》雜志和湖南美術(shù)出版社。85時(shí)期通過(guò)辦刊物傳播藝術(shù)思想已經(jīng)成為美術(shù)史上的一個(gè)激動(dòng)人心的話題，研討會(huì)再次肯定了《美術(shù)思潮》、《畫(huà)家》等雜志對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的貢獻(xiàn)。策展人彭德是當(dāng)時(shí)《美術(shù)思潮》的核心人物，他在策展人語(yǔ)中開(kāi)篇第一句很適合作為研討會(huì)的總結(jié)：“一晃三十年，湖北當(dāng)代藝術(shù)曲未終而人已散”，悲壯地點(diǎn)出隨著90年代經(jīng)濟(jì)浪潮的沖擊，80年代的美術(shù)運(yùn)動(dòng)嘎然而止。

左圖：策展人鄒建平。右圖：策展人鄭娜。

如果說(shuō)展覽本身多少帶著遺憾，那么展覽的出版物是最好的補(bǔ)充，畫(huà)冊(cè)的文獻(xiàn)部分收錄了大量湖北和湖南85以來(lái)的當(dāng)代藝術(shù)綜合評(píng)述和個(gè)案研究的文章，對(duì)于不太了解85美術(shù)思潮的觀眾而言，閱讀文獻(xiàn)成為延續(xù)歷史的一種可能性。

左圖：批評(píng)家朱青生和殷雙喜。右圖：批評(píng)家胡斌。

左圖：湖南參展藝術(shù)家石強(qiáng)、羅明君、劉洵、張震宇。右圖：批評(píng)家皮道堅(jiān)和鄒躍進(jìn)。

— 文/ 吳建儒