劉文進(jìn)的“少女系列”之所以受人贊賞，除了他所描繪的心靈與外貌和諧統(tǒng)一的優(yōu)美形象之外，還在于其高超精湛的繪畫(huà)技藝。作為一個(gè)油畫(huà)家，劉文進(jìn)無(wú)疑對(duì)歐洲的寫(xiě)實(shí)主義傳統(tǒng)進(jìn)行過(guò)悉心研習(xí)。在他的作品中光影透視和明暗對(duì)比法則得到了恰當(dāng)?shù)膽?yīng)用，但是，他對(duì)來(lái)自歐洲古典主義油畫(huà)語(yǔ)言的運(yùn)用，是要使之服務(wù)于中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的寫(xiě)意性原則。立足本土文化精神，追求中國(guó)固有的意象性審美品格是劉文進(jìn)為自己的藝術(shù)所確定的價(jià)值坐標(biāo)。作為寫(xiě)意性的體現(xiàn)，除了人物的面部之外，劉文進(jìn)將人像身體和衣飾等物質(zhì)性元素淡化到了最低限度。正是這種對(duì)意象性的獨(dú)特追求，使得劉文進(jìn)的油畫(huà)與學(xué)院派的寫(xiě)實(shí)畫(huà)風(fēng)以及矯飾主義的風(fēng)情畫(huà)迥然不同。在劉文進(jìn)的“少女系列”中，我們找不到模仿他人風(fēng)格的痕跡。西方油畫(huà)語(yǔ)言經(jīng)過(guò)中國(guó)寫(xiě)意美學(xué)原則的過(guò)濾改造，形成了他獨(dú)具一格的個(gè)人畫(huà)展。他的作品既無(wú)“洋味”又無(wú)“匠氣”，取而代之的是一種寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意，感性與理性、再現(xiàn)與表現(xiàn)和諧統(tǒng)一的時(shí)代感。