莫斯科

正值成立50周年之際，古根海姆博物館將舉辦藝術(shù)家、理論家、抽象藝術(shù)的先鋒康定斯基（Kandinsky）的全面回顧展，展覽包括藝術(shù)家1907-1942年間的近百幅畫作，作品主要由杜皮蓬藝術(shù)中心、古根海姆基金、倫巴赫美術(shù)館及其他私人和公眾收藏機(jī)構(gòu)提供。展覽將由9月18日持續(xù)到明年1月13日。

康定斯基和古根海姆

康定斯基在藝術(shù)歷史和古根海姆博物館歷史上都是一個(gè)中心人物。博物館創(chuàng)始人古根海姆自1929年就開始收集康定斯基的作品，1930年，他拜訪了藝術(shù)家在包豪斯的工作室，并購(gòu)買了超過150件藝術(shù)家的作品。至此古根海姆很快成為抽象藝術(shù)的標(biāo)桿人物。他的藝術(shù)熱情催生1939年非客觀繪畫博物館（Museum of Non-Objective Painting）的成立，這就是古根海姆博物館的前身，隨后又建立專注于康定斯基的常設(shè)畫廊。1945年，康定斯基去世后不久，Rebay在博物館舉辦了藝術(shù)家的紀(jì)念展，并將他的一些有影響力的著作翻譯成了英文。

康定斯基其人

瓦西里康定斯基（Vasily Kandinsky），1866年生于莫斯科，1944年在巴黎去世，他是抽象藝術(shù)和現(xiàn)代主義偉大理論的開拓人之一。他出生于莫斯科一個(gè)富裕的家庭，并在莫斯科大學(xué)學(xué)習(xí)法律和經(jīng)濟(jì)，但是30歲時(shí)，他離開了俄國(guó)到慕尼黑去學(xué)習(xí)繪畫。他與同伴，藝術(shù)家Gabriele Münter一起周游了歐洲各地，包括阿姆斯特丹、巴勒莫、羅馬、維也納等。1906年，他們?cè)诎屠枳龆虝旱耐Ａ簦S后于1908年回到慕尼黑，在那里，康定斯基經(jīng)歷了一段緊張的活躍時(shí)期，組織藝術(shù)協(xié)會(huì)并舉辦各種展覽。

1911年，康定斯基開始第一次發(fā)表重要的理論著作《藝術(shù)中的精神》（über das Geistige in der Kunst. Insbesondere in der Malerei）。在這部著作中，他探討了思想、形式、色彩在繪畫中的聯(lián)系，認(rèn)為音樂的潛力來源于對(duì)內(nèi)心感情和想法的表達(dá)，并確立了三種借助音樂標(biāo)題來表達(dá)的繪畫，分別為：“抒情”（Impressions）、“即興”（Improvisations）、“構(gòu)圖”（Compositions）。與先鋒音樂家和藝術(shù)家的接觸，激發(fā)了康定斯基的創(chuàng)造力。但是戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)中端了這一段高產(chǎn)期。1914年，他被迫離開德國(guó)回到莫斯科。俄國(guó)革命后，他開始和俄羅斯至上主義和解構(gòu)主義藝術(shù)家一起工作，盡管他反對(duì)他們的“純粹”幾何藝術(shù)。1921年，他與妻子尼娜一起回到德國(guó)。

1922年，康定斯基接受了建筑師Walter Gropius的邀請(qǐng)，到包豪斯大學(xué)授課。教學(xué)期間，他重新與藝術(shù)家Paul Klee獲得聯(lián)系，他們?cè)诰窈退囆g(shù)的聯(lián)系方面有著共同的想法。他的繪畫受到包豪斯理性主義和觀念系統(tǒng)化的影響，隨后他于1926年完成了第二本理論著作《點(diǎn)、線、面》（Punkt und Linie zu Fl?che. Beitrag zur Analyse der malerischen Elemente）。1933年，包豪斯在納粹壓迫下關(guān)閉，康定斯基再次離開德國(guó)。

1933年12月，康定斯基與妻子定居在巴黎郊區(qū)。盡管在一定程度上處于孤立境地，但是康定斯基成功的展示了自己的作品并與年輕一代藝術(shù)家建立的聯(lián)系。當(dāng)時(shí)德國(guó)當(dāng)局正在沒收他的作品，并將之詆毀為“墮落的藝術(shù)”，康定斯基在巴黎舉辦展覽，并通過與一些收藏家的關(guān)系繼續(xù)培養(yǎng)他的美國(guó)觀眾。他的創(chuàng)作產(chǎn)生了變化，具有柔和的色調(diào)和生物形態(tài)的形式。1942年以后，由于畫布稀缺，康定斯基只能繼續(xù)創(chuàng)作小幅作品。1944年，他在家中去世。