近日案頭一直放著一冊裝幀典雅、篇幅近40萬字的繪畫史著作——《南宋繪畫史》。細(xì)細(xì)研讀，于書的內(nèi)容、于書的作者，都有幾分感慨和幾句想說的話。

南宋偏安江南，成為民族史上難以抹去的一段恥辱。但存在153年之久的南宋，決非“茍且偷安”四字就可簡單定性。擁有半壁江山的南宋在經(jīng)濟繁榮、生活穩(wěn)定諸方面也有可圈可點之處，而在藝術(shù)發(fā)展上更有著絢麗和獨特的面貌。高度寫實、精工典雅的宮廷花鳥繪畫，水墨淋漓、健筆皴擦的邊角山水特寫，狀貌生動、性格鮮明的人物形象描繪，都是我們熟悉的南宋繪畫印象，也是令今天的我們傾心仰慕而又難以企及的時代高峰。這樣的成就，與宋代帝王及宗室子弟多具藝術(shù)稟賦、修養(yǎng)、興趣有關(guān)，與他們對藝術(shù)的積極倡導(dǎo)和參與有關(guān)，更與江南的自然和人文環(huán)境密切相連。南宋繪畫，因此成為中國藝術(shù)寶庫中的天造珍品，在中國繪畫史上占據(jù)了重要地位。系統(tǒng)梳理南宋繪畫發(fā)展歷史，深入研討重要畫家、作品，分析探究繪畫現(xiàn)象和藝術(shù)風(fēng)格，無論是從解讀傳統(tǒng)中國繪畫藝術(shù)經(jīng)典樣式的角度、還是以斷代史研究方式切入時代藝術(shù)深處的角度，都具有極為重要的研究意義。因此，《南宋繪畫史》作為第一部全面系統(tǒng)梳理、記述南宋繪畫發(fā)展歷史的專著，其研究的必要性和學(xué)術(shù)價值不言而喻。具體來說，有以下幾個特色：

一是搜羅廣泛，記述全面

全書由緒言及畫史背景、宮廷繪畫、李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭、山水畫、花鳥畫、人物畫、僧侶畫家和水墨畫、小幅畫、西湖畫卷、畫史畫論13章45節(jié)組成，史料收集系統(tǒng)、內(nèi)容記述全面，不僅對南宋時期的重要畫家、作品如李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭、李嵩、李迪等人，獨具特色的美術(shù)現(xiàn)象如僧侶水墨畫、小幅畫、西湖繪畫等作了扎實細(xì)致的記述，而且梳理了山水、人物、花鳥三科繪畫見于史料記載的其他畫家，成為南宋繪畫研究中搜羅最為廣泛、記述最為全面的一部堪稱用心、用力的厚重之作。