堅持不搞個人陳列館

創(chuàng)作一座民辦博物館的想法，對于黃胄而言由來已久。剛開始，他的這個想法得到了香港李嘉誠的支持，李嘉誠通過廖暉捐贈了100萬港幣的專款，作為建立黃胄繪畫陳列館之用，而黃胄也以自己的大畫《姑娘追》答謝。鄭聞慧回憶說，盡管募集到了第一筆資金，黃胄卻堅持不搞自己的陳列館，而是向北京市政府寫報告，要求將藝術(shù)館定名“炎黃藝術(shù)館”。北京市計委在1987年10月批準了立項。

1991年，炎黃藝術(shù)館正式注冊為民間博物館。劉海粟從上海來看炎黃藝術(shù)館，對黃胄說，“我是第一個在中國辦美術(shù)學校的人，你是第一個在中國辦民間博物館的人，你真是了不起。”

然而就在炎黃藝術(shù)館蒸蒸日上之時，黃胄卻遭遇到了巨大變化。原來北京市贊助建館工程款的承諾無法兌現(xiàn)，黃胄要自行支付1000多萬元的工程款。

收到建筑單位的付款通知后，黃胄幾乎每個晚上都睡不著覺。有識之士建議為炎黃藝術(shù)館建立一個基金會，以基金會的名義為藝術(shù)館籌款，由于成立基金會需要210萬元墊底資金，黃胄準備到香港賣畫籌款。為了償還欠款，他甚至賣掉了自己心愛的《聽琴圖》、《育羔圖》等作品。

對話鄭聞慧：

“文革”中作品藏在紙里保存下來

廣州日報：能否談?wù)劜哒勾舜握褂[的目的？

鄭聞慧：1998年，曾經(jīng)舉辦過一個黃胄的大型展覽，但這一次的展覽和1998年時的不同。本次展覽主要目的是向祖國匯報黃胄的成長經(jīng)歷和藝術(shù)經(jīng)歷。他的成長和共和國息息相關(guān)。

黃胄少年是孤兒，一直四處漂泊居無定所，直到他20多歲參加革命，是共和國培養(yǎng)和造就了他。他后期的經(jīng)歷很豐富，比如，他和新疆的牧民、解放軍們一同參加熱火朝天的生產(chǎn)，同時也在那里體驗生活，所以，他的作品中有相當部分是反映這類內(nèi)容的。比如，他喜歡畫反映祖國蓬勃發(fā)展、人民群眾精神風貌及反映祖國邊疆少數(shù)民族地區(qū)人民生產(chǎn)生活的作品，包括西藏軍民共建、軍民齊努力搞生產(chǎn)等，在繪畫之余，他也喜歡把一些邊疆地區(qū)的孩子們所不知道的東西告訴他們，給他們講北京、講天安門。

廣州日報：為何想建立炎黃藝術(shù)館？

鄭聞慧：黃胄對民族文化有非常強烈的感情，最初建立炎黃藝術(shù)館，是因為他有些收藏，他的稿費大都買了畫。

廣州日報：黃胄先生從什么時候開始收藏？

鄭聞慧：黃胄在1957年左右開始收藏，從收藏書畫開始。我記得那時候，他常抱一堆東西回來，過些天又不見了，抱回來的東西都是一些名家之作，再過陣子又沒有了，有些是因為買不起，有些東西因為是贗品，他拿來臨摹一下就會還回去。當時，有一些買不起的作品他會拿自己的作品去換。

后來，他經(jīng)常去后海、博古齋等古董市場去研究古董。“文革”期間，為了避免收藏的許多文物被破壞，他將許多藏品捐贈給了故宮博物院。還有些東西是被黃胄藏起來了，他自己的一些作品是用紙保存起來的。當時，北京有幾個有名的“紙老虎”，家里買了不少紙，黃胄就是其一，他也買了不少紙，連一些美術(shù)學院的紙存量都不如黃胄多。當時，為了能夠保留下他的作品，就把一些作品藏在紙里面，存放在我們單位青年出版社里。這次要展覽的《趕集圖》、《井岡山第一面紅旗》等作品都是藏在紙里保留下來的。 (記者 趙琳琳 通訊員 鄧梅)