叁-貳-壹藝術(shù)展

展覽名稱(chēng)：叁-貳-壹藝術(shù)展

主辦單位：上海藝術(shù)景中心

展覽時(shí)間：2009.10.31-2009.11.7(周一閉館)

開(kāi)幕時(shí)間：2009.10.31下午3點(diǎn)

展覽地點(diǎn)：上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館1-3樓(多倫路27號(hào))

叁-貳-壹藝術(shù)展由上海藝術(shù)景中心主辦，2009年10月31日（周六）下午3點(diǎn)在上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館開(kāi)幕，本次藝術(shù)展由《兩萬(wàn)赫茲——毛艷陽(yáng)個(gè)展》、《杜新健&布日古德兩人畫(huà)展》和《中國(guó)新銳畫(huà)家大獎(jiǎng)優(yōu)秀作品回顧展》三個(gè)畫(huà)展近百幅作品共同組成，展覽將延續(xù)到2009年11月7日。成立于2005年，中國(guó)新銳畫(huà)家大獎(jiǎng)（CAP）由藝術(shù)景中心創(chuàng)立并主辦，現(xiàn)已成為中國(guó)當(dāng)代最盛大、最具權(quán)威性的藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)之一，大獎(jiǎng)旨在鼓勵(lì)并推出才華橫溢的年輕畫(huà)家。

本次叁-貳-壹藝術(shù)展推出的《兩萬(wàn)赫茲》個(gè)展藝術(shù)家毛艷陽(yáng)是2007中國(guó)新銳畫(huà)家大獎(jiǎng)的金獎(jiǎng)得主，創(chuàng)作涉及環(huán)保、戰(zhàn)爭(zhēng)到兒童保護(hù)、流行文化等廣泛的社會(huì)文化及政治議題，他善于運(yùn)用話筒這一標(biāo)志性的符號(hào)，質(zhì)疑媒體如何能夠從復(fù)雜的社會(huì)、文化和歷史環(huán)境中提取真相。

《杜新健&布日古德兩人畫(huà)展》參展藝術(shù)家杜新健（哲學(xué)藝術(shù)家）和布日古德（抽象藝術(shù)家）目前旅居加拿大，他們將自己的創(chuàng)作置于東西方對(duì)話的大背景之中。杜新健繪畫(huà)技巧相當(dāng)精湛，布日古德擅長(zhǎng)單色抽象畫(huà)，盡管風(fēng)格迥異，他們?cè)谖鞣嚼L畫(huà)風(fēng)格的運(yùn)用和中國(guó)精神文化的表達(dá)方面驚人地相似。

《中國(guó)新銳畫(huà)家大獎(jiǎng)回顧展》將展出一系列往屆入圍藝術(shù)家的精彩作品。陳皎（2006CAP金獎(jiǎng)獲得者）的作品多以綜合材料為媒介，她認(rèn)為美學(xué)而非科學(xué)，構(gòu)成了真正的實(shí)證主義；她善于借助自然及人工建筑物體表現(xiàn)自然的比例與對(duì)稱(chēng)性。2006屆CAP入圍藝術(shù)家葉紅杏在其堂吉訶德式的自畫(huà)像中描繪了融合之美，模糊了特性與共性的界限。新銳藝術(shù)家閔曉芳（2008金獎(jiǎng)得主）在其概念性的作品中通過(guò)對(duì)兒時(shí)課本及試卷的再現(xiàn)，向當(dāng)今中國(guó)的教育觀念提出了挑戰(zhàn)。不管作品主旨是什么，藝術(shù)風(fēng)格和媒介選擇如何，這些藝術(shù)家已成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的領(lǐng)航人物，并且堅(jiān)持不懈地探索中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)思想、美學(xué)價(jià)值和表現(xiàn)手法的更多可能性。

兩萬(wàn)赫茲——毛艷陽(yáng)個(gè)展

歷史也能開(kāi)口說(shuō)話嗎？這正是藝術(shù)家毛艷陽(yáng)想要探尋的問(wèn)題。毛艷陽(yáng)的創(chuàng)作涉及環(huán)保、戰(zhàn)爭(zhēng)到兒童保護(hù)、流行文化等廣泛的社會(huì)文化及政治議題。1983年出生于湖南，2002年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院，毛艷陽(yáng)從眾多當(dāng)代藝術(shù)家中脫穎而出，成為了2007中國(guó)新銳畫(huà)家大獎(jiǎng)的金獎(jiǎng)得主。

毛艷陽(yáng)的作品主要探討如何呈現(xiàn)客觀事實(shí)。他善于運(yùn)用話筒這一標(biāo)志性的符號(hào)，質(zhì)疑媒體如何能夠從復(fù)雜的社會(huì)、文化和歷史環(huán)境中提取真相。理論上，話筒是一個(gè)中立的接收設(shè)備，而通常在困難的、悲慘的或不合常理的環(huán)境中，這種中立是無(wú)法實(shí)現(xiàn)的。毛艷陽(yáng)的作品一方面提醒我們，被訪者一旦知曉媒體的潛在影響，就有可能對(duì)訪問(wèn)做出不同回應(yīng)。另一方面，社會(huì)中的受害人常常無(wú)法察覺(jué)媒體的控制性與錯(cuò)誤報(bào)道的傾向，藝術(shù)家以此質(zhì)疑媒體是否有這種控制的權(quán)力。

毛艷陽(yáng)本身擅長(zhǎng)于圖像運(yùn)用的操控，因此他并不回避此類(lèi)話題。關(guān)于藝術(shù)家總在試圖探尋他自己永遠(yuǎn)無(wú)法獲得的東西的說(shuō)法并不完全正確。毛艷陽(yáng)選擇在完全主觀的世界里享受黑色幽默。也許畫(huà)面里的話筒無(wú)法避免現(xiàn)實(shí)的影響，它們的形態(tài)和顏色必須受當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐臍v史情境所限。而在一些涉及政治人物及難民兒童的系列作品中，話筒作為強(qiáng)加的部分則顯得格外諷刺與滑稽。另有幾幅作品以出席/缺席為主題：當(dāng)不再有任何人對(duì)事件發(fā)表評(píng)論，后果將會(huì)如何？毛艷陽(yáng)試圖在作品中呈現(xiàn)各種可能的變化。

毛艷陽(yáng)此次最新個(gè)展名為“兩萬(wàn)赫茲”：事實(shí)上兩萬(wàn)赫茲的聲音已超過(guò)人類(lèi)聽(tīng)覺(jué)能力的上限，隱喻當(dāng)代社會(huì)將無(wú)法得知這些被錯(cuò)誤報(bào)道的人，事物及社會(huì)情境、問(wèn)題。另一方面也隱喻真相的確實(shí)存在于世界的某個(gè)角落。盡管毛艷陽(yáng)向我們展現(xiàn)了一幅進(jìn)退兩難的困境，但也許只有通過(guò)揭示表現(xiàn)形式的不可靠，人們才有機(jī)會(huì)發(fā)掘客觀的事實(shí)真相。