中國(guó)畫在年輕人手里會(huì)變成怎樣?正在上海舉辦的《全國(guó)美展中國(guó)畫展》再次引發(fā)人們對(duì)這個(gè)問(wèn)題的關(guān)注和討論。本報(bào)記者就此采訪了上海美協(xié)主席、上海中國(guó)畫院院長(zhǎng)施大畏。

繪畫語(yǔ)言多樣化

此次展覽中，年輕國(guó)畫家的作品占了相當(dāng)大的比重。不少作品呈現(xiàn)了年輕藝術(shù)家多方面的探索。僅以人物畫來(lái)看，就呈現(xiàn)了多種表現(xiàn)手法。大多趨向于將現(xiàn)代繪畫語(yǔ)言與傳統(tǒng)元素相結(jié)合。有的將寫意筆墨與西方寫實(shí)手法相融;有的把工筆畫推到了前所未有的極限，連每根頭發(fā)都用雙鉤法描繪;有的將人物畫當(dāng)作抽象畫來(lái)構(gòu)圖;有的甚至把國(guó)畫畫在了一向是油畫家專利的亞麻布上;有些畫沉重宏大;有些畫荒誕搞笑……

“中國(guó)畫是否會(huì)變了味兒?”“這樣的畫還是中國(guó)畫嗎?”記者問(wèn)。

故意變形作探索

施大畏沒(méi)有直接回答這些質(zhì)疑，而是笑著給記者講述了畫壇一段往事。那是在程十發(fā)先生年輕時(shí)，有一次在謝稚柳家中，一位以人物畫著稱的老畫家批評(píng)程十發(fā)人物畫得不準(zhǔn)確。為了證明自己“會(huì)畫”，程十發(fā)當(dāng)場(chǎng)畫了一幅造型“準(zhǔn)確”的人物畫給他看。謝稚柳非常理解地指出，程十發(fā)的“畫不像”，其實(shí)是他故意為之的變形，是創(chuàng)新的藝術(shù)探索。無(wú)論看中國(guó)美術(shù)史還是世界美術(shù)史，藝術(shù)總是隨著人類環(huán)境的改變而演變，引領(lǐng)時(shí)代風(fēng)氣之先。中國(guó)的繪畫藝術(shù)，從遠(yuǎn)古的巖畫、彩陶，到絹畫、宣紙畫，從工筆重彩到水墨寫意，都是隨著中國(guó)人的生存環(huán)境、哲學(xué)觀念、繪畫材料乃至收藏群體、繪畫作品展示環(huán)境等變化而變化著。

應(yīng)運(yùn)而生新國(guó)畫

“我們這代伴隨著新中國(guó)的發(fā)展而成長(zhǎng)起來(lái)的國(guó)畫家，與前輩國(guó)畫家比，畫風(fēng)變化真是天翻地覆了。”施大畏認(rèn)為，現(xiàn)在年輕一代國(guó)畫家面臨的是信息時(shí)代，當(dāng)今世界紛繁的藝術(shù)信息都匯聚在年輕人眼前。文化的較量，藝術(shù)的對(duì)比，生存發(fā)展的選擇，這些都是無(wú)法回避的。這個(gè)時(shí)代需要怎樣的中國(guó)畫，這個(gè)時(shí)代的人們會(huì)青睞怎樣的藝術(shù)，這樣的重任主要落在了年輕一代中國(guó)畫家肩上。

現(xiàn)在從事國(guó)畫創(chuàng)作的年輕藝術(shù)家面臨壓力和挑戰(zhàn)，國(guó)畫專業(yè)畢業(yè)生都面臨就業(yè)的壓力，成為職業(yè)畫家要面臨生存的經(jīng)濟(jì)壓力，大眾審美趣味的改變和多樣化選擇更是難以應(yīng)對(duì)。因此，施大畏對(duì)當(dāng)前堅(jiān)持國(guó)畫藝術(shù)創(chuàng)新的年輕人表示尊重。“從全國(guó)美展的國(guó)畫作品來(lái)看，年輕畫家的創(chuàng)作除了技術(shù)層面的變法外，更出現(xiàn)了對(duì)社會(huì)、生活和人性的思考。這是尤其值得看重的。”

時(shí)代潮流新水墨

但施大畏也指出，年輕國(guó)畫家要避免作品表面化傾向。要對(duì)生活有更深刻的體會(huì)，這樣，藝術(shù)創(chuàng)作才會(huì)更有激情、更真實(shí)，也更感人。中國(guó)畫會(huì)在年輕一代手中變成怎樣，施大畏表示他也無(wú)法預(yù)言。“上世紀(jì)80年代，有人發(fā)出‘中國(guó)畫窮途末路’的預(yù)言，結(jié)果反而激勵(lì)了國(guó)畫家探索出新水墨潮流。現(xiàn)在的年輕國(guó)畫家也要勇于把壓力化作激勵(lì)創(chuàng)作的動(dòng)力。”“我或許未必完全理解或贊同年輕同行的藝術(shù)理念，但我會(huì)盡量與他們交朋友，就像我的前輩曾經(jīng)幫助過(guò)我那樣，為他們打氣!”