以中國近年來民間藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的歷程來看，頤和園、798、宋莊等等早期藝術(shù)村自然成形、成村的動力，原因盡在租金便宜低廉唯一因素。

其后藝術(shù)家聚集、民眾群至、傳媒報導(dǎo)、買家勤至、畫廊蜂擁、藝術(shù)家再聚集，藝術(shù)村于焉成形。

為什么藝術(shù)村能夠成形？

答案：藝術(shù)家的需求與自發(fā)性。

因此，當(dāng)前深圳官方有意營造當(dāng)代藝術(shù)的榮景，其努力以赴之企圖心與立意相當(dāng)精彩感人。但是如果一昧只是著眼于硬件設(shè)施加強(qiáng)、建設(shè)大型官方美術(shù)館，以深圳現(xiàn)有藝術(shù)機(jī)構(gòu)、畫廊、官方美術(shù)館龐大陣容，為什么遲遲無法形成行業(yè)合力？

以：大芬村當(dāng)時所擁有一萬多名藝術(shù)家龐大陣容獨(dú)傲世界，為什么如今鳥獸散，只存留千名藝術(shù)家？

答案：市場！成也市場效應(yīng)，敗也市場效應(yīng)。

為什么一萬多名藝術(shù)家受市場效應(yīng)影響而鳥獸散？

答案：環(huán)境！

大芬村藝術(shù)村與早期藝術(shù)村：頤和園、798、宋莊等等藝術(shù)村形成的原因大不相同。大芬村藝術(shù)村是因為產(chǎn)業(yè)而形成，頤和園、798、宋莊等等藝術(shù)村乃因藝術(shù)家的需求與自發(fā)性而形成。這是極大的區(qū)隔所在。

當(dāng)時大芬村所營造的是市場環(huán)境，而非原創(chuàng)藝術(shù)環(huán)境；當(dāng)時大芬村藝術(shù)家被訓(xùn)練的是油畫市場供應(yīng)，而非原創(chuàng)油畫藝術(shù)創(chuàng)作。大芬村市場低迷后并無針對環(huán)境改變而進(jìn)行轉(zhuǎn)型設(shè)施，致使一萬多名藝術(shù)家的龐大陣容唯有鳥獸散一途。

況且，當(dāng)時大芬村所有畫廊完全以行畫營銷導(dǎo)向，無一以原創(chuàng)藝術(shù)畫廊營銷為導(dǎo)向觀念，甚至于無一畫廊進(jìn)行轉(zhuǎn)型。一萬多名藝術(shù)家無生計唯有散去。