華紹棟《歲月》

艾軒《雪域少年》

　　無論在哪個時代，把一個東西畫的惟妙惟肖，都是一件很了不起的事情。在照相術(shù)誕生以前，繪畫是人們留下影像的唯一手段，也是人們盡最大真實描摹自然的唯一手段。在照相術(shù)普及以后，繪畫開始向多元方向發(fā)展。在數(shù)碼影像到處泛濫的今天，在各種觀念充斥美術(shù)界的當下，寫實主義繪畫還會有多少觀眾呢？其實，觀念藝術(shù)樹立起來的時候，一直是拿寫實主義當反面教材的。而現(xiàn)在，當觀念藝術(shù)已經(jīng)在全世界范圍內(nèi)成為當代藝術(shù)的主流方式，那么藝術(shù)界留給寫實主義的空間還有多大呢？當所有的評論家都認為“藝術(shù)不能僅是炫耀手藝”的時候，偏偏還就有這么一群藝術(shù)家，就是偏執(zhí)地在畫面上“炫耀手藝”，而這種在癡迷傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的，對手藝的炫耀，恰恰還贏得了大多數(shù)公眾的認可與喜愛。

　　很難講真理是在評論家手里，還是掌握在公眾手里。反正當年觀念藝術(shù)興起的時候，正是以“小眾”的姿態(tài)贏得了文藝青年們的心，現(xiàn)在在當代藝術(shù)界，該輪到寫實主義是“小眾”了，對于文藝青年們來講，凡是“小眾”的，就是有價值的。這是為什么呢？

　　中國寫實畫派由幾位擅長寫實的油畫家組成，他們每年都要在中國美術(shù)館舉辦年展，展出他們的新作。今年的展覽剛剛謝幕，從展出的效果來看，仍然贏得了很多喝彩。當今的美術(shù)界，理論太多，弄得很多觀眾一頭霧水，對于許多種藝術(shù)形式搞不明白，一來二去，也就失去了搞明白的興致。而寫實繪畫非常簡單，很明白地告訴你，這沒什么高深的復雜理論，就是來讓你看畫的。就像大家又回到了許多年以前，畫家們在一起談?wù)撟疃嗟牟皇窍敕ǎ羌夹g(shù)。在工業(yè)化進程越來越快的今天，一切“慢生活”的，手工的，傳統(tǒng)的方式開始又成為都市人群的向往。在這個社會背景下，那些當代藝術(shù)家們與其用晦澀的，誰也看不懂的藝術(shù)方式去批判工業(yè)社會的弊端，還不如以身作則，讓自己的工作方式復古一點，傳統(tǒng)一點，從寫實主義開始下手，修煉自己，也陶冶公眾。

　　不要以為畫寫實主義就會喪失掉自己的原創(chuàng)性，就會千篇一律，沒有了自己的面貌，其實同樣是寫實主義，也可以形成自己獨特的面貌，從選題，到造型方式，到制作方法，傳達出來的情調(diào)是很不一樣的，倒是很多觀念藝術(shù)，弄來弄去就是那幾種方式，反倒看不出來誰對誰，反而喪失了個性。無論如何，在畫布前平心靜氣地用一個月，甚至幾個月的時間來完成一件作品，這個行為本身就是對藝術(shù)的一種最高敬意。

　　相對于在藝術(shù)品投資市場中當代藝術(shù)的大起大落，寫實主義繪畫的走勢相對平穩(wěn)，呈穩(wěn)步上升的態(tài)勢。因為寫實繪畫的畫法、技巧決定了其作品數(shù)量非常有限。據(jù)專家分析，寫實繪畫的收藏群體主要包括兩部分，一部分是剛剛接觸藝術(shù)的藏家，他們覺得寫實繪畫容易接受和理解。另一部分是對傳統(tǒng)藝術(shù)、唯美主義繪畫具有深厚理解的藏家。他們比較成熟，更傾向于藝術(shù)收藏，而不是簡單的藝術(shù)投資。對這些人來說，購買寫實油畫多用于裝飾居室，長期收藏。特別是他們對傳統(tǒng)美學比較認同，很多人是從古董、古代書畫轉(zhuǎn)到寫實油畫上來，對于藝術(shù)收藏有著持久、穩(wěn)定的觀念，不會輕易受市場熱潮的影響，也就形成了非常穩(wěn)定的收藏群體。