方力鈞布面油畫作品

繼張曉剛、王廣義等人陸續(xù)推出大型回顧展后,藝術(shù)家方力鈞的代理畫廊阿拉里奧北京藝術(shù)空間也于12月11日在廣東美術(shù)館推出了《方力鈞:時(shí)間線索》,以四個(gè)展廳的規(guī)模介紹和討論藝術(shù)家的創(chuàng)作經(jīng)歷,展出了方力鈞在不同階段積累的文獻(xiàn)資料、創(chuàng)作手稿以及2000年之后的新作。

其中,方力鈞爬八達(dá)嶺長城、下河游泳等極其私人化的生活記錄也出現(xiàn)在了展覽中。

展出作品,也展示歷史大事件

《方力鈞:時(shí)間線索》是廣東美術(shù)館第一次大規(guī)模介紹和討論藝術(shù)家的創(chuàng)作經(jīng)歷的大型展覽。此次展覽的前言,仍由原館長、已任職于中央美術(shù)學(xué)院的王璜生撰寫。

這個(gè)個(gè)展分為文獻(xiàn)和新作兩大部分。在文獻(xiàn)展覽部分,以時(shí)間為節(jié)點(diǎn),追溯了方力鈞是如何走上藝術(shù)道路的,最早的習(xí)作、教育經(jīng)歷、創(chuàng)作過程和極其個(gè)人化的生活記錄一同展出。其中,鄧小平南巡、詩人徐敬亞發(fā)表《崛起的詩群》等政治、文化大事件也作為輔佐部分,進(jìn)行并置展示。策展人郭小彥認(rèn)為,藝術(shù)家的創(chuàng)作,直接勾連起了時(shí)代氛圍、事件、社會發(fā)展變化,“藝術(shù)家對于世界、生命過程的細(xì)致思考,可能會有天才預(yù)言般的意義”。

方力鈞在談起個(gè)展的初衷時(shí)說,他一度被作為藝術(shù)明星、當(dāng)代藝術(shù)“F4”受到談?wù)?有夸獎(jiǎng),也有謾罵。他在接受記者采訪時(shí)表示,很多爭論都是在沒有上下文的情況下進(jìn)行的,他們不了解自己創(chuàng)作的社會、歷史、心理環(huán)境以及個(gè)人經(jīng)歷。“藝術(shù)批評如果脫離了這些,就難免處在最初級、最不理性、最不科學(xué)的階段。”方力鈞認(rèn)為,在沒有基礎(chǔ)平臺上談?wù)撍囆g(shù)家和他的作品,就只能是“不著邊際在一個(gè)泥坑里打架”。

“過了這個(gè)階段,金錢就不重要了”

作為藝術(shù)市場上的明星藝術(shù)家,方力鈞和王廣義、張曉剛、岳敏君在當(dāng)代藝術(shù)界有“F4”之稱,他們的作品在拍賣市場上屢屢創(chuàng)下天價(jià)記錄。隨著黃專策劃的“另外一個(gè)王廣義”,還原了一個(gè)被市場誤讀的當(dāng)代藝術(shù)明星王廣義之后,美術(shù)界便多次推出有極強(qiáng)文獻(xiàn)性質(zhì)和歷史追溯特點(diǎn)的個(gè)展。這些個(gè)展宣稱的目的,都是期望呈現(xiàn)真實(shí)的自己,一個(gè)在光頭、笑臉、毛時(shí)代符號等標(biāo)簽性的符號之外的真實(shí)自己。

此次展覽學(xué)術(shù)主持、中國美術(shù)學(xué)院教授呂澎也稱,《方力鈞:時(shí)間線索》要實(shí)現(xiàn)的展覽目的,就是告訴觀眾作為藝術(shù)家的方力鈞之所以成為今天這個(gè)方力鈞的原因。在談及市場和金錢對藝術(shù)家的影響時(shí),方力鈞說,“我們現(xiàn)在過度看重藝術(shù)的商業(yè)性和價(jià)格因素,它是很重要,沒有錢,藝術(shù)無法良性發(fā)展,你很容易就餓死了;但過了這個(gè)階段,金錢真的不重要,除非你是愛錢的瘋子”。

方力鈞也認(rèn)為,市場和政治總是會馴化藝術(shù)家,在自由和野性之間,你需要不斷掙扎,只有你不斷掙扎,馴化的效果就會減弱;但這種馴化并不會消失。

成為首批受聘藝術(shù)家很高興

最近,羅中立、徐冰、許江、韋爾申、蔡國強(qiáng)、張曉剛、曾梵志、方力鈞、岳敏君等人加入具有官方背景的中國藝術(shù)研究院中國當(dāng)代藝術(shù)院,有批評者指稱當(dāng)代藝術(shù)家已被招安。

被外界稱為當(dāng)代藝術(shù)院“院士”的方力鈞在接受本報(bào)記者采訪時(shí)表示,批評的人把這件事情看得太重大了,一個(gè)人在社會中可以有多重身份,在這樣的多重身份中,院士也只是一部分。能夠成為首批受聘藝術(shù)家,得到別人的夸獎(jiǎng)和承認(rèn),從內(nèi)心來說,是高興的事情,我們不能因?yàn)榭洫?jiǎng)你的是體制內(nèi)的人,就齜牙咬他,“我覺得這個(gè)想法很奇怪”。